傅抱石

傅抱石，初名长生，又名瑞麟，自号抱石斋主人，1904年生于江西南昌一个贫困的修伞匠家庭，原籍江西新喻。因家境贫寒，只能到私塾附读，11岁时便辍学，到陶瓷店当学徒，但因天资聪颖，矢志向学，于工余之时，自学书画、篆刻，后得乡邻资助，考入江西省第一师范附小。以优秀成绩，又升入第一师范艺术科学习，开始美术创作活动和史论研究工作。22岁时便已完成其平生第一部美术史著作《国画源流述概》。1926年，师范毕业并留校任教，不久，又写成《中国绘画变迁史纲》一书。这些著作，可以看到傅氏希望从中国古代画学典籍中清理出中国画发展的独特“轨道”和“系统”而做出的努力。

1933年，傅抱石在徐悲鸿的力荐下，取得政府资助，赴日本帝国美术学校研究部留学，师从著名学者金原省吾（1888-1958）攻研东方美术史，并兼习日本画、工艺美术及雕刻。留日期间，由于多学科的交叉，傅抱石不仅接触到了东西方美术史论和现代艺术理论，还学习到了日本画和西洋绘画的技法，大大的拓宽了他的视野，也提高了他的理论深度。不仅如此，他还在日本东京银座松坂屋举办了一次成功的个展，并得到了当时著名画家横山大观的高度评价。
1935年，傅抱石学成归国，到徐悲鸿主持的南京国立中央大学艺术系教授艺术史。抗战期间，他又应郭沫若之邀，出任政治部第三厅秘书，往来于湖南、广西一带从事文宣工作，后随郭沫若一同退出第三厅，回到当时西迁四川重庆的中央大学任教，直至抗战胜利一年后的1946年才随校复员，重回南京。在四川的几年，被称为傅氏的“金刚坡时期”（1939-1946），是他学术及画艺的成熟阶段。充分体现傅氏艺术个性语言的散锋笔法——“抱石皴”也是这一时期的创造，被认为是立足于中国画传统本质精神而又新意盎然的艺术开拓，成为传统向现代转化的一个成功典型。[林木《傅抱石评传》，上海书画出版社，2009年，第70页。]1942年，傅抱石的“壬午重庆展”更是标志着他由一个美术史家向画家的身份转折。[同上，第47页。]巍峨高耸的山峰，疾速灵动的笔触，泼墨与淡彩交错形成的复杂肌理构成神秘而又富有诗意的画面，是他笔下自然山水的典型风格；而古意盎然，飘逸高古的历史人物在一定程度上，透露了画家在抗战现实语境下强烈民族主义情怀和历史情结。

1950年以后，傅抱石为适应新时代反映现实社会的政治需要，调整自己既有的观念和手法，以毛泽东诗意和革命圣地题材，成为了傅氏晚年重要的创作主题。1959年，他受命与关山月合作为人民大会堂创作以毛泽东诗意为题的巨作《江山如此多娇》，作为特定政治环境中获得成功的创作题材，启发了后来许多山水画家的创作思路。与此同时，由于新中国对写实主义的提倡，画家被要求到各地写生，体验生活。1957年，傅抱石率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克；1960年9月，他又率江苏省国画工作团进行了一次历时三个多月，行程二万三千余里的旅行写生；1961年，与关山月同赴东北旅行写生。这系列的写生活动，在一定程度促成了傅氏晚年艺术风格的调整，但不是根本性的，而是一种现实的自我适应，在他私人领域的创作中，依旧延续着他重庆时期的风格，坚持传统中国画的核心理念，结合个人对中国画史的研究和日本画的经验，融会贯通。1965年9月29日，傅抱石因突发脑溢血与世长辞，享年62岁。这位才华横溢且学养深厚的中国画巨匠的过早离去，无疑成了中国画现代进程的遗憾，但傅抱石的独特创造，也足以奠定其在现代中国画史上的重要位置。（庄程恒撰）

参考文献：
1.叶宗镐选编《傅抱石美术文集》，江苏文艺出版社，1986年。
2.李铸晋、万青力《中国现代绘画史》（第二卷），浙江大学出版社，2012年。
3.黄戈《踪迹大化·其命唯新：傅抱石绘画思想研究》，南京艺术学院博士学位论文，2007年。
4.林木《傅抱石评传》，上海书画出版社，2009年。