《秃鹫图》

立轴   纸本设色  176.8cm×146cm    年代不详    广东省博物馆藏  1959年

潘天寿对于秃鹫鹰隼题材的偏好实际上源自于画家自己拾趣，潘天寿崇尚自然届荒寒野性、雄强霸悍之美。从“不雕”、“强其骨”、“一味霸悍”，等印章中就可以看出他的心迹流露。

右边的鹫身全用淡墨平涂，墨色层次相生，一片画机，淡而弥永。孑然矗立，雄傲不凡。左边的秃鹫呈现展翅状，仿佛欲腾起而飞。潘天寿在这只鹫身上用的墨稍重，依然以平涂为主，其中穿插飞白和干笔的表现，加上几憋疏散的羽毛，显得粗中有细，虚实相生，颇得“裴楷颊上三毛“的妙趣。鹫首的刻画尤为出彩，潘天寿运指代笔，线条粗放刚毅，勾点之间尽显画家胸中的壮气。下面的巨石用粗线条的轮廓勾勒，施以淡墨平涂，随性点上苔点，妙趣横生。巨石以方形构图，这是潘天寿对中国画构图的一大贡献，打破了传统山水画山石三角形构图的局限性。花鸟和篆刻艺术中借取了立势和布局之法，进一步发展了南宋院体山水、明代浙派的截景山水图式。在近景山水中，他以篆刻、碑版入画的特长也籍此得到了舒展。近景多为大物，因此潘天寿多取清空淡荡之趣，略去繁杂的细节，刻意张扬笔性，抒泄性灵，将个人的书法修养成功地融入山水画创作。