他1946年出生在瑞士；

大学毕业后，他的第一份工作是报社记者；

之后他弃笔从商，34岁时在中国成立了第一家合资企业；

49岁时他又成为瑞士驻中国大使；

如今他是跨国媒体公司之一荣格集团的主席，同时还担任中国发展银行的顾问。

但他最为声名显赫的身份是收藏家。

  如果要举出一个对中国当代艺术影响最大的外国人，业内外人士无疑都会第一个想到乌利·希克(Uli Sigg)。从王广义、艾未未、张晓刚、方力钧到张洹、卢昊，希克的藏品几乎包容了所有中国先锋艺术家。在国际艺术品市场上，这些人的作品早已变得炙手可热。用购买“原始股”来形容希克当年的收藏行为十分恰当，比如，上世纪80年代耿建翌在北京做展览时的4张画，当时仅以每张400元人民币的价格卖给了朋友，后来这4张画全被希克以每张2万美元收购。

  粗略统计，希克一共收藏了180多位中国艺术家的近2000件作品。他还创立了“中国当代艺术奖”（CCAA），支持中国更年轻的艺术家走向国际。乌利·希克被称为“完整收藏了中国当代艺术的人”，西方主流艺术媒体一致将他评为“影响世界艺术100人”之一。

  希克收藏的过程，给我们树立了一个从企业的管理者到收藏家转变的典范。首先，任何人都是从零开始的，希克也不是生来就懂中国当代艺术，或者是能够点石成金的人。希克当年的收藏不是都能像今天的方力钧、岳敏君等人成为当红艺术家。他收藏的第一件作品是一幅女艺术家的画，但她在不久之后就从艺术舞台上消失了。为了寻找好的中国艺术家，可以说耗费了他的很大精力，在收藏的20多年中他走遍各地，拜访过1000多位艺术家，这也是希克收藏过程中最独特的一个法宝和优势。

  在去年11月CCAA2008作品展现场，这位说话谨慎、不苟言笑的瑞士收藏家接受了我们的专访，但话题却是他并不愿意涉及的艺术品投资和个人收藏的细节。

   “收藏的好不如收藏的早”

  《钱经》：您怎么看经济危机对于如今中国艺术市场的影响？

   希克：我对中国当代艺术市场下一阶段的表现并不乐观，相信少数几个好的艺术家作品会留下来，但大部分的艺术家作品会受到不利影响。在中国，我不知道市场景气的恢复需要多长时间。在西方，至少得等上好几年。

  《钱经》：您为什么会喜欢收藏？受家庭的影响吗？

   希克：我没什么特殊的家族背景，我的父亲和祖辈们都非常普通。不过我父亲对传统油画很感兴趣，经常在我们家的墙上挂很多画，在我看来这不能算是收藏。父亲的爱好对我影响不大，因为他的兴趣是在传统油画，而我是当代艺术。这么讲吧，我从小就对艺术感兴趣，但是当我第一次看到当代艺术的时候，整个人就像被闪电击中一样，惊呆了。那个时候我很清醒地告诉自己：这就是我想要的东西。

  《钱经》：收藏那么多中国当代艺术品，究竟花费了您多少钱？

   希克：不好意思，具体的资金我不能说。我想说的是，我收藏的钱都是自己辛苦赚来的，并不是如外界所猜测的有什么强大的家族背景，人们老说我是瑞士拥有私人湖泊的两个贵族之一，其实那个湖是我7年前自己买的，并不是家族继承的。

  收藏也好，保存也好都要花费大量的资金，我能做的就是竭尽所能做得最好。我无法像大的博物馆有足够的资源来解决技术上保存的难题。比如保存照片，我自己把照片挂在墙上，博物馆的朋友看了之后很震惊，他们骂我说你怎么能把这些照片挂在家里，光线又这么亮。但没有办法，我只能尽力创造最好的保存条件。

   还有一点要强调的是，我很幸运、很早就开始收藏中国当代艺术品，这些年来中国艺术市场变化巨大，当初一件只要几百美元就能买下来的作品现在要几千美元，有的甚至要好几万。比如何多苓上世纪八十年代的《春风已经苏醒》，在中国艺术市场未形成时只有500元人民币的收藏费；夏俊娜在1995年第三届中国油画年展的获奖作品以1万元人民币就能被收藏，而隔年就以10倍以上的价钱卖出了。搞收藏在某种意义上就是这样，收藏的好不如收藏的早。