今年秋拍大幕已经拉起，苏富比、瀚海等知名拍行都以喜人的成绩收关。自今年春拍开始，以中国书画、红色题材经典油画为代表的版块领风气之先，打破金融危机后的僵局。
至于今年秋拍怎么看的问题，好似也已不是很重要的问题了。因为从现在开始，好似整个艺术品市场已经开始走出金融危机的泥沼。危机就这样过去了吗?这样的发问中，我们多少感觉到有点不真实。

   从现在开始
   无论是对于所有艺术市场的投资者，还是中国艺术品市场其他从业者。我们都是第一次经历全球性经济危机，这也是自2003年夏以来，中国艺术品市场经历跳跃式发展后，中国本土当代艺术市场第一次经历的衰退。后金融危机时代的调整，显然也超出了所有中国艺术品从业者和投资者的全部历史经验。
从现在开始如何看待这个行业的将是一个重要命题。从现在开始，我们必须把中国与全球市场一起整体看待，中国当代艺术的价格将长期处于增长阶段。而金融危机所带来中国的却是前所未有的发展机遇，和中国所有其他行业一样，中国将是最重要的区位优势。作为一个投资者而言，从现在开始的投资程序将是：选国家，再选艺术家，其次才是选作品。我们最大的优势在于中国。

   资本的犀牛永远是不奔驰到最后不罢休的。过去两年，在当代艺术市场的资本以最急功近利的方式疯狂奔跑。遭到金融危机影响，遭遇重大挫败。但一个月前，香港苏富比2400余件拍品总成交额达到13亿港元，比2009年春季拍卖高出88%。而刚刚在月中落槌的北京瀚海取得了“开门红”，22个专场总成交达10.55亿元，创内地拍卖单季新高，紧随其后的北京荣宝也以85.75%的高成交率完成秋拍。

   而市场中的资金总量是有限的，不是流向这里就是流向那里。资金的流向将意味着此消彼长，交易换手。意味着艺术市场新的版块格局。版块格局的变化是今年秋拍一个重要的关注点。在众多的版块格局的变化中，70后年轻艺术家版块的提升值得尤其关注。

   70后年轻艺术家的“百万军团”的显形
   以过去两年成交数据来看，70后年轻艺术家的版块无疑是成长最快的版块。这一点而言，无论是交易金额的增长，还是交易数量的增加。而以艺术家的作品的成熟度和社会知名度而言，70后艺术家中尹朝阳、韦嘉、李松松，管勇，李晖、等艺术家都逐渐在走向成熟。走向公众。公众知名度其实伴随他们各自艺术市场的增加，社会收入阶层变化，媒体宣传而来。
如果以单件作品超过百万人民币为标志，70后艺术家中有近10个艺术家的单件作品成交金额超过百万。并且这样一个70后年轻艺术家“百万军团”的规模正在逐渐的扩大。70后年轻艺术家“百万军团”的显形无疑将意味着一个新格局的出现。

   透过投资者看市场
   自2003年夏开始，油画、雕塑为主体的中国艺术品市场进入一个跳跃发展的时期。艺术品市场投资的成熟度是个逐渐的过程。作为投资者的信心和流通性上来考虑，后经济危机时代，艺术品市场的投资上的定位显得尤为敏感。重要的是资金需要找到新的增长点，并且跟随它的脚步。
如果预言新的版块格局，版块格局的变化主要体现在哪几个方面呢?通过合并同类项，我们将中国艺术品市场划分为：1、中国第一代老油画家、2、文革后50、60年代艺术家版块(后89艺术家)、3、70后年轻艺术家，等等。在过去三年的时间中，以投资者的眼光来看，文革后50、60年代艺术家版块(后89艺术家)经历过第一轮的艺术市场的发展，已经经历一轮爆发，天价频出，明星艺术家名单基本稳定下来，很难再有投资操作空间，需要等待下一轮的换手。而且从市场行情来看，卖家惜售，价格进入盘整期，盘久必跌。中国第一代老油画家作品是内地艺术市场的起源之一，最早为台湾画廊业主开发。而且目前大多数筹码仍集中在少数人手中。筹码数量过于集中，不容易购藏到手。而近现代书画是艺术品市场的长跑冠军，作品数量庞大，爱好者广泛。所以这个版块也集中了市场中比重最大资金量，所以仿佛今年秋拍近现代书画变得炙手可热。市场行情也达到一个新的爆发点。买家也纷纷利用这个时间段，换手出货。70后年轻艺术家随着自身艺术价值的认定，价格已经进行快速的成长阶段，恰恰正在等待着全面的引爆。

   秋后算帐：秋拍后的整体清算
   尝有人言：市场的基本规律就是周瑜打黄盖——一个愿打，一个愿挨。市场永远没有过错，永远不要去指责市场。而对于投资者不应轻易忘掉伤痛，投资者应该关注必然来临的调整，调整将是利益的重构和有限资源的重新配置。
   自2003年夏开始，油画、雕塑为主体的中国当代艺术拍卖进入一个跳跃发展的时期。中国当代艺术在市场不断面临着争议，不断推出新的炒作产品是艺术品市场是其自有规律的。
文革后50、60年代艺术家版块处是否在衰落转手期呢? 70后艺术将以怎么样的姿态喷薄而出?而80后独生一代版块又将怎么样下一轮酝酿成熟?……将有待秋后整体“清算”，进一步观察。