李超表示，发现唐蕴玉的旧作，对学术界也是一个难得的机会。不过他强调，学术研究和市场运作既有相通之处，也有不同的地方。比如艺术家作品的存世量有多少，对学术研究没有影响，但对市场运作而言却是一个重要因素。以李叔同的油画作品为例，因作品非常稀有，虽然不影响学术研究，但不可能有市场运作空间。这次发现唐蕴玉的旧作，却有一定的量，也是很好的市场机会。

　　老油画的历史价值是不言而喻的，但是其投资潜力究竟如何，曾一度困扰藏家。李超认为这主要出于两个原因：首先是赝品的冲击；其次是市场的缺陷———老油画一般都没有经过一级市场，直接进入拍卖这样的两级市场。他只能呼吁，拍卖行能组织老油画专题或专场拍卖，通过学术规划来提升老油画的文化价值。

　　李超认为，老油画收藏要关注这样一些艺术家：首先是一线画家，也就是四大校长，即徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文梁。他们是当时的风云人物，都创办了美术院校，有系统的创作思想和教育思想，还培养了大批学生，传授他们的艺术观念，形成中国美术的学院派主流。其次是留洋画家，主要根据留学目的地分为法国派和日本派，其实日本派也是变相的法国派，以印象主义为主，而法国则流派更多一些。三是第二代，主要是四大校长的学生，阵容较大，作品量也比较大，市场可操作性较强。其中徐悲鸿、林风眠为两大派，所谓南派北派。

　　作为早期油画史专家，他指出，老油画的鉴定，比中国书画综合性程度更强。油画鉴定，需要艺术史专家、修复专家、画家家属等多方面的合作，需要团队的努力，最后的鉴定意见是综合的成果。他还进一步指出，目前的中国油画市场，重要的是走精品路线，不仅要分清真假，还要学会区分精品与习作、代表作与应酬之作。如果能这样来建立老油画收藏，不仅其艺术和历史价值魅力无穷，其市场前景也是魅力无穷的。