这里说的真迹，自然是艺术品方面的真假问题。其实，这么多年来，在与朋友的交往中，问得最多的就是，这件“东西”是的真的吗？这个人的名气怎么样？等等，当然这也无可厚非。事实上，就其呈现出来的意境、品相、器形、图式、工艺等艺术语境的表述上，我认为，所谓“真迹”到目前为止，有几件是能说得清楚的；然正因为“不”清楚，方显现出其无穷的艺术魅力来。如：《兰亭序》《清明上河图》《宋微宗写生图》《鬼谷子下山》元青花瓶等，都一直就有“真”与“仿”的不确定性。但这一点都不影响人们去欣赏它、把玩它，《兰亭序》的书法之美；《清明上河图》的民情之美；《宋微宗写生图》的精妙之美；《鬼谷子下山》瓶的意境之美等，无不让我们在物象之外，真切的感受到其艺术形式、风格上刚柔相济的法外之趣来。“趣味”二字，从艺术层面上说，是非常重要的，我认为。

    那么“真迹”在哪呢？今天我们就来找一找、理一理“真迹”的蛛丝。在寻找“真迹”艺术品的过程中，我们首先要弄清几个问题：一是“真迹”的真实性；二是“真迹”的真面目；三是“真迹”的真情意。买、卖艺术品，我认为最好不要相信什么专家；艺术品方面的专家，用网络语言来说，大都是不称职的“砖渣”。还记得前些年，北京艺术品方面收藏、鉴定界的不少权威人士，一不小心把400多幅石鲁的仿品，看成了真迹，又是题跋、又是写序，其中有二个专家，激动得喘不出气来，几乎是“背过”去了。从这件事情中，在下得出了三个结论：专家不专，一也；仿品一流，二也；意趣（或者说意境）无真假，三也。为什么会出现专家 “背过气”的情况，就是所谓的专家并没有弄清楚艺术品的特殊性，而乱下结论。我个人以为，艺术品的特殊就在可塑、可造上；而专家研究在书本、风格上；这怎么能不出事呢？所以我说，在艺术品领域中“无”专家耳（君不见：从专家那里闹出来的笑话已不少了？）。
 
    但是，那些谋生于其它领域的专家，却让我佩服得五体投地！我就有这么一位朋友，他是做茶叶生意的，一日他向我展示了他在这方聪目明面的特别之处来。在他不再现场的情况下，我准备了十杯泡好的茶水，让他一一品过之后，说出它们的出处、年代、特色、泡法、水性等饮茶小识。实际上，他不但准确无误地说出了“龙井”、“白茶”、“毛峰”、“碧螺春”、“信阳毛尖”、“祁门红”、“大红袍”、“铁观音……”等，连带的把“茶们”长于“明前明后”（清明）的生性特点等属性，都一一的给点破出来。然而在我看来，他只是用嘴唇象征性地吮了一下，就十分自信的地报出了茶、水之间的亲密关系。这样的举动才是专家的风范，所以，我认为专家就是专家，是某个方面专业、专项、专长的专员，含糊其辞的不是专家；是专业人员的，就某种事项，事态的来龙去脉，应对答如流，大声的说出来：黑的，就是黑的；白的，就是白的；那种模棱两可的话，或顾左右而言他，那不是专家的所为，那应是外交家的做派。
 
    “茶博士”是这样子的，据说在烟、酒界，都有一些像样子的专家在把持产品的质量、结构等仪器代替不了的工作。他们在浅尝辄止中，均可报出产品的烟气量、或酒精度数、何种配料等技术参数，然后一锤定音啊！也就是说，他们都是当之无愧的，庖丁解牛级的专家。

    由他们，想想艺术界专家们的所作所为，那真是要笑掉大牙的。艺术品鉴赏专家们的那些话听起来，不单单只是天马行空，而且弹性强，空间大；但细想起也都是十分幼稚的，就好比无照经营的小贩儿。试举一位专家在鉴定作品的话说吧：“这不是陆老的画（陆俨少），我敢肯定。陆老嘛，我是认识的、了解的。他的树，据我所识，不是这样子皴的；云、水也都不对，整件作品可谓无力、无形；布局也较松散，可以说，仿造者只学得陆老作品的皮毛啊！”。

    现在我们来分析一下这位专家大人的话吧！他说认识并了解陆老的，并进一步说“皴”法和“云水”之技都不对。那么，什么又叫无力、无形呢？所以这里的“弹性”和“空间”，相当宽裕。

    藏家听他这么一说，马上不高兴起来了，本来想请他给核个价的，结果弄成了一文不值。还好当年陆老与这幅作品有张照片在，否则专家的话，就把这幅陆老转型时的重要作品，给整没了！亏他还了解、认识陆老的，否则又不知能把作品说成啥样子了。

    还有一例：还是艺术品的界鉴定专家，把仿程十发先生的一幅作品，直接给打了包票，当时发老还健在。发老乐呵呵的说：“比老朽画得好！”还依稀记得，当年专家对仿发老作品的评介：“这是大开门的，精品；三平尺，几十万啦！藏藏好啊！你看，一开笔就有气势，形神兼有，用色到位；特别是这一笔用得好，把少数民族的小姑娘画活了，可以说这一笔，是整幅作品的点睛之笔啊！”想当年，从发老家回来，再回想起发老的话，笑得我都“背过”去了。

    那么真正的真迹在何处呢？我认为，收藏家在对一幅作品感兴趣的时候，就应注意自己思想方面的活动情况：即，一是作品的风格，二是由作品的内容而生发出来的意境，给你带来了某种满足和愉悦，甚至是精神上的轻松之感；三是作品确实值得你去买，不把它收买回来，魂牵梦萦的在心里就是不踏实。这时我建议立即出手，错不到哪里去的，因为毕竟是你魂牵梦萦过的东西嘛！

    正是的“美人往往风月处，最是君子断肠时”。其实大凡美丽的、美妙的、美艳的东西，总是让人揪心的。

    记得虎年一到，相关虎画就热闹起来了。首先出场的是齐白石老人一幅虎画题材作品的拍卖；这边厢还没开拍，那边厢真真假假的争论就先开幕了。说是真迹的，列举出了一二三的理由来；说是赝品的，举一反三，把白石老人的，所有虎画作品的题材都列举了出来，从题跋到布局；从形式到用色，笔笔相对，以视正听。可是最后呢，谁也没想到估价只是百万元的作品，结果是堂堂正正的，如芝麻开花一样，一直被收藏家追拍到了3000多万元人民币。这又如何是好呢？持赝品说的那位，直到现在也没有任何声音出现过。到是买进虎画作品的收藏家，说了一句大实话。他说：“这幅作品，是不是白石老人的，已不重要了；我以为，争论的东西才有价值。就这幅作品来说，双方都有自己的观点，但是他们忽视了作品中所透露出来的一个重要信息，那就是作品的形式之美。白石老人应当说是公认的一代艺术大家，然而动物题材少之又少，尤其是虎画作品更是少之又少的；在这种情况下，依他的个性，不可能‘随波逐流’的画一幅应酬了事；所以老人要构思，要重建自己与别人不同的虎形虎态，于是这幅以‘虎背熊腰’为主要特征的虎图便应运而生了。这幅作品妙就妙在不画虎视眈眈正面，只以虎背示人，便也让人觉得虎踞龙盘时的虎威虎啸的威严来的。就这凭这一点，便不是一般俗人而能为之的，我要不是把它举回来，那要后悔终生的。其实呢，我就是喜欢它，没有理由。” 

    张振宇，大收藏家。他在接受雅昌的视频采访时说到过一则趣闻，他曾在“拍行”看到一件非常好的傅抱石《湘夫人》，然而朋友说这幅“不好”，于是张先生放弃了；第二次又让张先生在“拍行”碰到“湘夫人”，张先生觉得与“湘夫人”有缘，便毫不犹豫的以高于前次价格的倍数把它收入自己的“蜜牢”里（收藏家宝库的名号）。

    张先生说：“对于自己看好的东西，不要‘听信’朋友的意见（指特定时期），至于‘湘夫人’第一次我相信了朋友，让我与之失之交臂，这次可谓失而复得，我不会再让它出来了。这件作品出版了多少次，连傅先生的画册都收入了，而且都是正规的出版物；再说了，‘二湘’本身也是艺术价值极高的，是一件非常难得的精品力作。”

    那么，请问诸位：真迹在哪儿呢？“兰亭”“清明……”是真迹么？“宋微宗……”“鬼谷子……”是真迹么？然而，我的答案是，事在人为，公道自在人心啊！。如是。阿甘2010年5月6日终稿