摘要：

      当代艺术现在所占的市场份额越来越大，把传统挤压地非常厉害。这不单是中国当代艺术中的一个特别现象。很多批评家，因为他们也不懂市场，他们也没有看国际市场，其实整个国际市场都是这样——当代艺术要明显高于传统艺术，甚至高于现代艺术，当代艺术的涨幅超过了以毕加索为代表的现代艺术的涨幅，这在全世界都是一个共同的现象。

　　从这个就可以看出，当代人对自己时代的迷恋且特别自信的一个层面。好多人没想过这些，那么整个的中国艺术市场的发展，我觉得还是在比较平稳地良性发展，虽然有很多急功近利的事情在里面，但我觉得，不是主流。因为可以看到，中国艺术正在慢慢向国外流转，很多国外的画廊，国外的一些策展人，批评家把目光投到了中国当代艺术这一块来，另外，中国当代艺术的本土藏家也越来越多。
　
　　分析北京、上海和香港来说，我个人认为从一级市场来看，北京应该是最好的。就画廊而言，北京是担负着推广中国当代艺术的一个大本营。无论是艺术家，还是画廊，大部分好的都在北京，它是一个源泉，它是一个中心。香港因为苏富比和佳士得两个拍卖行的努力——这是国际市场最大的两个拍卖行——使得香港成为了一个亚洲艺术的集散地。这个主要是二级市场，香港的拍卖带动了整个亚洲地区艺术的一个繁荣，所以香港在这一点上有一个不可取代的地位。上海的当代艺术发展相对来说比较慢，因为我觉得这跟上海人的性格可能有一些关系，上海人比较稳健，他们可能看到中国当代艺术刚刚开始发展，很多人还抱有一种持币待购的观望态度，就是说，他们还在看。我觉得一旦中国当代艺术出现了良性发展的这种趋势或者一个过程已经开始了，那么上海会变得越来越重要。我甚至认为，以后北京会成为一个展示和生产的基地。上海会成为中国大陆最大的销售基地，这都是有可能的。

   选自东方出版中心出版《名家谈收藏经验篇（下）》P94页