摘要：

     现在的收藏家都把投资看作第一，我认识一个老板，实力雄厚。他只在大拍卖公司拣贵的买，但我确实不知道他的兴趣方向在哪里。包括那位买了几个亿的先生，他也光知道投资了，而忽略了艺术品的基本功能，那是不行的。

　　另外还有一点呢，收藏家对艺术品的流传贡献极大。举个例子，那个时候，买了古画，都有请收藏家的夫人手工缝制棉套的。以前几乎都是这样，另外在揭裱、修复、题签等等细节处，收藏家们往往亲自过问，精心设计，不惜花费多少资金，以体现各自的收藏特色，也对艺术品的安全、完整的流通，做出了贡献。现在的收藏家就不一样了，很少有人注意这些细节。因此有人说大陆没有收藏家，北京买了马上到上海倒卖，或者上海买了下半年出现在北京的拍卖会上了，这种例子屡见不鲜，确实存在这个问题。

　　什么原因呢？修养不够，就像我们的画家修养不够是一样。我们现在缺少大师，而大师的出现需要诸多方面的因素才能造就。另外，当前美术学院的教育体制也很有问题。中国画是以笔墨线条为表现主体的，但现在美院的老师本身的笔墨就不过关，甚至忽视笔墨，所以，我们现在从美术教育到收藏画等方面都存在问题。

   选自东方出版中心出版《名家谈收藏经验篇（上）》P131页