日前，中国嘉德国际拍卖有限公司将于7月5日至6日在上海希尔顿酒店（静安区华山路250号）举行中国嘉德2014秋季拍卖会征集活动，希望各界藏家朋友莅临携宝参加。

   “海派”是近现代中国十分重要的一个绘画流派，十九世纪后期至二十世纪初，上海一跃成为中国乃至东南亚最大的城市。文化的互补与价值的融合，使海派书画在形成之时便拥有了“海纳百川”的气度与姿态。

上海开埠以后，多种文明与艺术在这里交汇，吸引了各地书画家，尤其是江浙书画家的到来。曾经的《申报》主笔黄式权在其1883年著的《淞南梦影录》中写到，“各省书画家以技鸣沪上者，不下百人”。由此可见，海派书画不仅组成人员广泛，而且风格兼容并蓄，笔墨的表现呈现多元化，题材的选择也更亲和入世。自艺术品拍卖恢复以来，不少海派书画家的作品都登上了拍场，引起了海内外藏家的关注。

                       
黄宾虹《山川卧游图》

   黄宾虹作为海派书画的代表人物之一，其作品在拍场上受到了热烈的追捧：2011年嘉德秋拍，黄宾虹三米长卷《山川卧游图》曾以5290万的高价成交；而在今年嘉德2014春拍的“重要私人珍藏—仁妙轩藏中国书法集珍”专场中，黄宾虹《大盂鼎铭文手卷》以1725万元成交，创下黄宾虹书法类作品的最高纪录；紧接着，“大观—中国书画珍品之夜”专场中，黄宾虹的《南高峰小景》以6267.5万元成为全场最高价拍品，也刷新了黄宾虹画作拍卖纪录。

                        
黄宾虹 《大盂鼎铭文手卷》

   《南高峰小景》逾十二尺，是宾虹老人92岁高龄时的巨制。此时的大师已心手和一、物我两忘，如此巨障，层层点染，兴致笔随，随处尽是夕阳无限。黄宾虹于此画的题识中写道：“舟泊西泠桥，畅观越友携箧元人真迹，归写南高峰小景”。当时，宾虹老人纪游西湖，泊舟于西泠桥畔，欣赏友人携来的元代名家真迹，回来之后欣然作画。我们不难想象：这一定是一次盛大的文会—因为有元人真迹可赏，至于有多少人参与、舟中环境如何、是否有香茗美馔，这些对于宾虹老人而言，都不重要，也正是由于此次文会的感染，宾虹老人创作出了这幅不朽名作《南高峰小景》。

                                                                                       
黄宾虹《南高峰小景》

   画作笔墨秀润而结构精严，诸种意向安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面气脉贯通，意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，宾虹老人对于画面结构的拿捏可谓妙到颠毫。从技法上来看，宾虹老人以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云峦、青山、古树、幽居，信手拈来的积墨、破墨、渍墨、铺水，在纸上任意纵横、氤氲而生，呈现出时而湿润厚重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨林立，云烟幻灭，好一派活生生的自然胜景。题识有记：《南高峰小景》为馈“伯钧先生”之作，伯钧即为章伯钧，与宾虹老人有同乡之谊。

   近现代绘画史上有“南黄北齐”的说法，其中“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是海派山水画大师黄宾虹，这一说法足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。而黄宾虹却是艺术市场中“被低估的大师”，虽然作品受到同行和美术批评家的认可，但其作品在市场表现上远低于近现代其他名家。黄宾虹曾说：“我的画，需在三五十年后才有市场”。到今年，距离宾虹老人离世已近60周年。当初的审美趣味和习惯有别于今日，此番《南高峰小景》的出现也在印证一个事实——黄宾虹的创作正在得到业界和市场的正面回馈。