枝上鸲鹆
朱耷（八大山人）
朱耷（八大山人）（1626～1705），谱名朱统筌，明朝宁王朱权的后代，中国明末清初著名画家， 僧人。江西南昌人，南昌宁王朱权之后，明亡后出家，因尝持八大人觉经，故又号八大山人。
朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世 嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。
其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅 行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。
朱耷一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。据载，他还曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月。
八大山人一生以主要的精力从事绘画，他襟怀浩落，慷慨啸歌。由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼 ，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。他常常把“八大山人” 四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。他还有很多隐晦艰涩的诗句跋语，表示对清 廷极端的仇恨和蔑视。
八大山人在艺术上有杰出的成就。他以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣 。在绘画上他以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。
在创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。三百年来， 凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。他作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他的书法具有劲健秀畅的气格。篆刻形体古朴，独成格局。
朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。他的花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意青藤白阳的粗放画风。他的山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。
朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境 空旷；精力充沛，气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。
朱耷对艺术修养与功力铸锻，正如他自己所说的：“读书至万卷，此心乃无惑；如行路万里， 转见大手笔。”他认为画事有如登高，“必频登而后可以无惧”，说明他对艺术不断磨炼的精神。
竹木双禽
朱耷（八大山人）
朱耷 竹木双禽 镜心
水墨纸本 118×61cm
枝上鸲鹆
朱耷（八大山人）
朱耷 枝上鸲鹆 屏条
水墨纸本 32.5×25.5cm
野塘双雁图
朱耷（八大山人）
朱耷 野塘双雁图
设色纸本 186*88.5cm
介绍：
钤印：可得神仙、八大山人、遥属
题识：八大山人。
鱼戏图
朱耷（八大山人）
八大山人 鱼戏图 立轴
水墨纸本 98.5×30.5cm
山水
朱耷（八大山人）
八大山人 山水 立轴
水墨纸本 101×50cm
竹石鸳鸯
朱耷（八大山人）
八大山人 1705年作 竹石鸳鸯 立轴
水墨纸本 121.5×64.5cm
芝兰图
朱耷（八大山人）
八大山人 1686年作 芝兰图 立轴
水墨纸本 77.5×27cm
行书 立轴
朱耷（八大山人）
朱耷 行书 立轴
纸本 121.5×54cm
介绍：
这是八大山人自书自作的一首五言诗，此书体在笔法、结字、章法诸方面悉心安排。八大的书法作品，一件有一件之妙，一时有一时之态，或是或醉，如痴如癫，或踊跃或忧悲，有啼亦有笑，玩世戏谑之态，如在眼前，极尽翰墨之妙。他的书法最显著的特点是，以点画与线条来体现字的形体，准确无误，折射出他独一无二的心态，无论是他早年的极为简练风格，还是至晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。八大山人的书体，以篆书的圆润等线体施于行草，自然起截，了无藏，护尾之态，以一种方超的手法把书法的落、起、走、住、叠、围、回，藏蕴其中头而不着痕迹，藏巧于拙，笔涩生朴。
书座右铭
朱耷（八大山人）
八大山人 乙丑（1685年）作 书座右铭 镱心
纸本 27×17cm
介绍：
钤印：八大山人
鉴藏印：吴兴徐氏、文心审定
题识：乙丑夏月八大山人书。
草书七言诗
朱耷（八大山人）
八大山人 草书七言诗 立轴
水墨纸本 157×41.7cm
