已经走过25个年头的「西班牙当代艺术博览会」（ARCO）今年共有来自30个国家的271家画廊参与，西班牙本地画廊为84家，有49家画廊是第一次参展。在55家来自美洲的画廊中，包括了25家拉丁美洲国家画廊，13家来自巴西，其它来自阿根廷、智利、哥伦比亚、古巴、厄尔瓜多、墨西哥、贝鲁、乌拉圭，ARCO成为名副其实欧洲与拉丁美洲当代艺术交流的门户。此外，ARCO还有另一个有别于欧洲其它画廊博览会的特色：除了拉丁美洲艺术的众多参与外，亚洲画廊也是它致力开发的新目标。除了今年邀请的主题国韩国外，计有22家画廊来自亚洲，伊朗更是首次出现在ARCO会场上。
展出与活动概况
ARCO在开放给一般民众参观前，有两天半的专业人士与收藏家时间，由世界各地邀请约230位当代艺术收藏家到马德里进行参访，并积极联系素有艺术收藏习惯、或拥有文化艺术基金会的大公司参与。今年除了各地画廊参展外，连「可口可乐」、「Stantander Central Hispano基金会」在内22个机构的文化艺术组织，也有特别的展示空间展出其收藏。两天半的时间提供了更专业的交易机会，买卖双方可以在没有过多干扰的情况下从容交谈，这是博览会最大目的之一。因此除了参观人次的表面风光外，ARCO也意识到艺博会是否能真正为参展画廊介绍更多新的收藏群，及收藏家是否能藉由博览会发现更多惊艳作品等问题。
今年的主题国家是韩国，这为ARCO招来了更多的新成员；在拉丁美洲当代艺术之外纳入亚洲当代艺术，不仅给予收藏家更多选择，也为ARCO的形象及特色，与欧洲其它艺博会做出更为明显的区别。明年的主题国则是巴西。为了因应未来的挑战，展出地点从2008年起将全面调整，转移到目前还在施工、面积将达五万平方公尺的新大厅，同时有新的大小会议中心与餐厅，提供更方便舒适的交易环境。
虽然今年的参展画廊比起去年约少了十家，但对主办单位而言，反而较有利于空间的配置。过度拥挤或不舒服的参观环境，影响层面其实比起参展画廊数目减少更为严重。因此今年的空间设计比起往年更形宽敞，就连工作人员都穿着由东方服装概念设计的浅蓝色制服，呼应对亚洲国家的重视。
ARCO以「特别计划」（Projects）、「黑盒子」（The Black Box）、「专业论坛」（Expert Forum）辅助博览会的功能。今年专业论坛的一个焦点是亚洲艺术，可惜在议题上并没有多少新意，部分演说者仅是以图片介绍一些已在国际展览中出现过的所谓亚洲艺术家，让人有所收获的论点并不多见，同时参加的人数以ARCO的规模而言几乎少得可怜，能够激起的涟漪相当有限，殊为可惜。
黑盒子则规划了录像艺术的展出，使作品能有完整的呈现空间。今年展出的12件作品是由两位策展人于参展画廊的艺术家中挑选出来的，比起去年的大阵仗与混乱，今年呈现的焦点较为集中，每件作品都有独立不受干扰的空间。艺术家纳底瑞图（Grace Ndiritu）的《静物》（Still Life, 2005-2006）为三屏幕投射的作品，非洲妇女的鲜艳衣着与撩人卧姿，透过安静无声的画面，提供了非西方主流观点的非洲情态；卡利诺斯卡（Agnieszka Kalinowska）的双屏幕作品，分别呈现了在白色的雪地与霓虹闪烁的餐厅前，一位苏俄女子等待情人时的不安与踌躇，背景音乐采用华语歌曲《几度花落时》，异国情调交织。特别计划与黑盒子的功能类似，都是将无法于画廊展区呈现、或需要更大空间的作品，另外由一组策展人挑选规划；其功能同时也在鼓励年轻的艺术家，给予其展出机会。
「中国当代艺术」专区由卢迎华（Carol Lu）规划，展出有艾未未的装置、尹朝阳的雕塑作品；另外两个值得欣赏的是「巴西艺术」专区与「拉丁美洲」专区，呈现了ARCO与其它艺博会不同的最大特色。
当然，画廊展区是艺博会的重点。柏林的DANN画廊展出奥地利艺术家克劳斯（Clemens Krauss）现场创作的作品；年经艺术家戈麦斯（German Gomez）的摄影以年轻世代的身体刺青为主题。墨西哥的Haliario Galguera画廊展出赫斯特（Damien Hirst）的装置作品，宛如艺术家大型个展；Karsten Grave画廊展出的全是当代艺术大师，包括布尔乔亚（Louise Bourgeois）、封塔那（Lucio Fontana）、汤伯利（Cy Twombly）等人的作品；Mugica Carreras画廊展出奇利达（Eduardo Chillida）、达比埃斯（Antoni Tàpies）、塞拉（Richard Serra）等西班牙艺术家；西班牙的La Fabrica画廊则展出陈界仁与阿布拉莫维（Marina Abramovic）的新作；Carreras Mugica的塞拉雕塑作品，价格也足堪与之相较。Marlborough画廊的展出又是大师专区，培根（Francis Bacon）的画作定价高达950万美元，相当惊人；其它美国画廊也推出沃荷（Andy Warhol）、布拉克（Georges Braque）、罗斯科（Mark Rothko）等大师与之一较高下，价格约在200万至250万美元之间。其它如毕加索、达利等人作品也都出现在会场；而有的画廊勇于介绍新人的创作，则让ARCO呈现出世代并陈的丰富性。
ARCO艺术市场的观察
根据Artprice网站的统计，2006年的艺术品价格涨幅约达25%，只比1990年国际艺术市场疯狂飙涨的高峰少了五个百分比，这意味着艺术市场的收藏与投资比起不动产有着更令投资者心动的条件。虽然投资难免存在风险，但艺术市场有着其它投资所没有的文化艺术光环，其风险也不具威胁性。2005年，全世界艺术品交易的总投资额约达32亿5,200万美元，其中有17.6%的作品为目前仍活跃或在世的艺术家所创作，比起2000年的7.9%成长幅度超过了一倍，也就是说当代艺术的市场已经逐渐被开发，而且也反映在账面的成绩上。
艺术市场的这股风潮也在西班牙盛行。ARCO的2006年交易成绩比起前一届成长了13%，今年刚结束的艺博会初估也比去年多15%，两年的总合成长幅度高达28%。但西班牙本地对此成绩似乎仍不甚满意，当然观察的重点由内而外或由外而内是不同的，西班牙比起欧盟国家如徳、法等大国，在近年的经济成长率与创造就业机会的比例上都是名列前矛，这是西班牙引以为傲的成绩，因此对艺术市场投资也就期望更高。
即使西班牙境内专业画廊的数目增加、质量提升，收藏与投资比例增高，但反映在西班牙国内的艺文投资事业条例上，则已有20年未做过修正。即使艺术市场前景一片看好，但光靠每年一次的ARCO来支撑也不足够。ARCO曾经为了鼓励艺术收藏与交易，特别与文化经济部（ministerios de Cultura y Hacienda）达成协议，凡艺博会期间购买艺术品可以降低税赋，或给予免税优惠，这即是ARCO的交易成绩远比西班牙画廊一年内的成交数字来得更为可观的原因。根据赋税条例，7%的收入赋税可以转为艺术买卖，25%的上限可以作为对基金会的捐赠，这些都是民间与政府协调奖励艺文投资的方法。
另一个为西班牙艺术专业市场所批评的是，当地画廊参与其它国际艺术博览会的比例甚低，西班牙人守在自家门口等着买家上门，依据UGAE（Unidad de Gestión Académica Externa）2001年的调查，西班牙国内登记有案的画廊，仅有57家回复。其中23家画廊只参加过一个国际艺博会，有一家参加过五个博览会居冠、有两家参加过三个、参加过两个的则有12家。这个统计数字让批评者觉得距离西班牙当代艺术市场进入国际舞台、甚至能够发光发热的路途还很遥远，国际化的程度还不够。但足堪欣慰的是美术馆与艺术机构对于艺术品的收藏有着极大的兴趣，也带动了收藏风气，并收藏一些大型作品供大众欣赏。
2008新布局
纵使ARCO被视为当今艺博会的龙头之一，尤其是对于西语系国家及拉丁美洲当代艺术市场推动功不可没，但面对「巴塞尔艺术博览会」（Art Basel）的强势及德国「科隆艺术博览会」（Art Cologne）、英国伦敦「斐列兹艺术博览会」（Frieze Art Fair）的紧紧追赶，ARCO面临的竞争压力仍与日俱增。斐列兹艺博会已走出自己的风格，科隆艺博会自今年起将每年秋末的举办时间提前到4月份，原有时间则扩增另一个战区到西班牙的马约加（Malloca），如同巴塞尔有瑞士及迈阿密两个版本。这意味着拉丁美洲当代艺博会将有一个新的竞争者，对象是已有长年经验的科隆艺术博览会。
斐列兹艺博会的成功让ARCO警觉到，比起巴塞尔、「芝加哥艺术博览会」（Art Chicago），斐列兹塑造出新的博览会特色，特别是针对新中产与高收入的年轻族群，提供更具吸引力的信息，并让更多年轻艺术家寻找彼此之间的对话与认同，斐列兹这些在老字号艺博会中缺乏的活力，让有识者提出谏言。
此外，交易是国际艺博会很在乎的成果，但当今的艺博会如果仅将此目标视为最高的指导原则，恐怕会失去本身更重要的功能与对艺术的使命。而在大型国际双年展的「展览」型与国际艺博会的「交易」型之间，到底还有多少可以游走的空间？ 提供专业人士对话的机会、提出新的收藏可能、鼓励并协助新的画廊与优秀的艺术家等，都是可以考虑的方向，甚至应该更有前瞻性的创造议题，形成新的论述焦点。
今年的ARCO一结束，4月即将登场的科隆艺博会第一次由秋天提早至春初举行。同时间的竞争城市杜塞道夫（Düsseldorf），也推出第一届艺博会与之竞争，奥地利的茵斯布鲁克（Innsbruck）博览会举行在即……各艺博会之间开始了激烈的竞争。而众所期盼的是明年的ARCO将全面由费南德兹展开新的布局，如何让西班牙语系的当代艺术与国际接轨，同时加入新的规划元素，并与亚洲国家更紧密的接触与联系？都是其未来重要的挑战课题。
展出与活动概况
ARCO在开放给一般民众参观前，有两天半的专业人士与收藏家时间，由世界各地邀请约230位当代艺术收藏家到马德里进行参访，并积极联系素有艺术收藏习惯、或拥有文化艺术基金会的大公司参与。今年除了各地画廊参展外，连「可口可乐」、「Stantander Central Hispano基金会」在内22个机构的文化艺术组织，也有特别的展示空间展出其收藏。两天半的时间提供了更专业的交易机会，买卖双方可以在没有过多干扰的情况下从容交谈，这是博览会最大目的之一。因此除了参观人次的表面风光外，ARCO也意识到艺博会是否能真正为参展画廊介绍更多新的收藏群，及收藏家是否能藉由博览会发现更多惊艳作品等问题。
今年的主题国家是韩国，这为ARCO招来了更多的新成员；在拉丁美洲当代艺术之外纳入亚洲当代艺术，不仅给予收藏家更多选择，也为ARCO的形象及特色，与欧洲其它艺博会做出更为明显的区别。明年的主题国则是巴西。为了因应未来的挑战，展出地点从2008年起将全面调整，转移到目前还在施工、面积将达五万平方公尺的新大厅，同时有新的大小会议中心与餐厅，提供更方便舒适的交易环境。
虽然今年的参展画廊比起去年约少了十家，但对主办单位而言，反而较有利于空间的配置。过度拥挤或不舒服的参观环境，影响层面其实比起参展画廊数目减少更为严重。因此今年的空间设计比起往年更形宽敞，就连工作人员都穿着由东方服装概念设计的浅蓝色制服，呼应对亚洲国家的重视。
ARCO以「特别计划」（Projects）、「黑盒子」（The Black Box）、「专业论坛」（Expert Forum）辅助博览会的功能。今年专业论坛的一个焦点是亚洲艺术，可惜在议题上并没有多少新意，部分演说者仅是以图片介绍一些已在国际展览中出现过的所谓亚洲艺术家，让人有所收获的论点并不多见，同时参加的人数以ARCO的规模而言几乎少得可怜，能够激起的涟漪相当有限，殊为可惜。
黑盒子则规划了录像艺术的展出，使作品能有完整的呈现空间。今年展出的12件作品是由两位策展人于参展画廊的艺术家中挑选出来的，比起去年的大阵仗与混乱，今年呈现的焦点较为集中，每件作品都有独立不受干扰的空间。艺术家纳底瑞图（Grace Ndiritu）的《静物》（Still Life, 2005-2006）为三屏幕投射的作品，非洲妇女的鲜艳衣着与撩人卧姿，透过安静无声的画面，提供了非西方主流观点的非洲情态；卡利诺斯卡（Agnieszka Kalinowska）的双屏幕作品，分别呈现了在白色的雪地与霓虹闪烁的餐厅前，一位苏俄女子等待情人时的不安与踌躇，背景音乐采用华语歌曲《几度花落时》，异国情调交织。特别计划与黑盒子的功能类似，都是将无法于画廊展区呈现、或需要更大空间的作品，另外由一组策展人挑选规划；其功能同时也在鼓励年轻的艺术家，给予其展出机会。
「中国当代艺术」专区由卢迎华（Carol Lu）规划，展出有艾未未的装置、尹朝阳的雕塑作品；另外两个值得欣赏的是「巴西艺术」专区与「拉丁美洲」专区，呈现了ARCO与其它艺博会不同的最大特色。
当然，画廊展区是艺博会的重点。柏林的DANN画廊展出奥地利艺术家克劳斯（Clemens Krauss）现场创作的作品；年经艺术家戈麦斯（German Gomez）的摄影以年轻世代的身体刺青为主题。墨西哥的Haliario Galguera画廊展出赫斯特（Damien Hirst）的装置作品，宛如艺术家大型个展；Karsten Grave画廊展出的全是当代艺术大师，包括布尔乔亚（Louise Bourgeois）、封塔那（Lucio Fontana）、汤伯利（Cy Twombly）等人的作品；Mugica Carreras画廊展出奇利达（Eduardo Chillida）、达比埃斯（Antoni Tàpies）、塞拉（Richard Serra）等西班牙艺术家；西班牙的La Fabrica画廊则展出陈界仁与阿布拉莫维（Marina Abramovic）的新作；Carreras Mugica的塞拉雕塑作品，价格也足堪与之相较。Marlborough画廊的展出又是大师专区，培根（Francis Bacon）的画作定价高达950万美元，相当惊人；其它美国画廊也推出沃荷（Andy Warhol）、布拉克（Georges Braque）、罗斯科（Mark Rothko）等大师与之一较高下，价格约在200万至250万美元之间。其它如毕加索、达利等人作品也都出现在会场；而有的画廊勇于介绍新人的创作，则让ARCO呈现出世代并陈的丰富性。
ARCO艺术市场的观察
根据Artprice网站的统计，2006年的艺术品价格涨幅约达25%，只比1990年国际艺术市场疯狂飙涨的高峰少了五个百分比，这意味着艺术市场的收藏与投资比起不动产有着更令投资者心动的条件。虽然投资难免存在风险，但艺术市场有着其它投资所没有的文化艺术光环，其风险也不具威胁性。2005年，全世界艺术品交易的总投资额约达32亿5,200万美元，其中有17.6%的作品为目前仍活跃或在世的艺术家所创作，比起2000年的7.9%成长幅度超过了一倍，也就是说当代艺术的市场已经逐渐被开发，而且也反映在账面的成绩上。
艺术市场的这股风潮也在西班牙盛行。ARCO的2006年交易成绩比起前一届成长了13%，今年刚结束的艺博会初估也比去年多15%，两年的总合成长幅度高达28%。但西班牙本地对此成绩似乎仍不甚满意，当然观察的重点由内而外或由外而内是不同的，西班牙比起欧盟国家如徳、法等大国，在近年的经济成长率与创造就业机会的比例上都是名列前矛，这是西班牙引以为傲的成绩，因此对艺术市场投资也就期望更高。
即使西班牙境内专业画廊的数目增加、质量提升，收藏与投资比例增高，但反映在西班牙国内的艺文投资事业条例上，则已有20年未做过修正。即使艺术市场前景一片看好，但光靠每年一次的ARCO来支撑也不足够。ARCO曾经为了鼓励艺术收藏与交易，特别与文化经济部（ministerios de Cultura y Hacienda）达成协议，凡艺博会期间购买艺术品可以降低税赋，或给予免税优惠，这即是ARCO的交易成绩远比西班牙画廊一年内的成交数字来得更为可观的原因。根据赋税条例，7%的收入赋税可以转为艺术买卖，25%的上限可以作为对基金会的捐赠，这些都是民间与政府协调奖励艺文投资的方法。
另一个为西班牙艺术专业市场所批评的是，当地画廊参与其它国际艺术博览会的比例甚低，西班牙人守在自家门口等着买家上门，依据UGAE（Unidad de Gestión Académica Externa）2001年的调查，西班牙国内登记有案的画廊，仅有57家回复。其中23家画廊只参加过一个国际艺博会，有一家参加过五个博览会居冠、有两家参加过三个、参加过两个的则有12家。这个统计数字让批评者觉得距离西班牙当代艺术市场进入国际舞台、甚至能够发光发热的路途还很遥远，国际化的程度还不够。但足堪欣慰的是美术馆与艺术机构对于艺术品的收藏有着极大的兴趣，也带动了收藏风气，并收藏一些大型作品供大众欣赏。
2008新布局
纵使ARCO被视为当今艺博会的龙头之一，尤其是对于西语系国家及拉丁美洲当代艺术市场推动功不可没，但面对「巴塞尔艺术博览会」（Art Basel）的强势及德国「科隆艺术博览会」（Art Cologne）、英国伦敦「斐列兹艺术博览会」（Frieze Art Fair）的紧紧追赶，ARCO面临的竞争压力仍与日俱增。斐列兹艺博会已走出自己的风格，科隆艺博会自今年起将每年秋末的举办时间提前到4月份，原有时间则扩增另一个战区到西班牙的马约加（Malloca），如同巴塞尔有瑞士及迈阿密两个版本。这意味着拉丁美洲当代艺博会将有一个新的竞争者，对象是已有长年经验的科隆艺术博览会。
斐列兹艺博会的成功让ARCO警觉到，比起巴塞尔、「芝加哥艺术博览会」（Art Chicago），斐列兹塑造出新的博览会特色，特别是针对新中产与高收入的年轻族群，提供更具吸引力的信息，并让更多年轻艺术家寻找彼此之间的对话与认同，斐列兹这些在老字号艺博会中缺乏的活力，让有识者提出谏言。
此外，交易是国际艺博会很在乎的成果，但当今的艺博会如果仅将此目标视为最高的指导原则，恐怕会失去本身更重要的功能与对艺术的使命。而在大型国际双年展的「展览」型与国际艺博会的「交易」型之间，到底还有多少可以游走的空间？ 提供专业人士对话的机会、提出新的收藏可能、鼓励并协助新的画廊与优秀的艺术家等，都是可以考虑的方向，甚至应该更有前瞻性的创造议题，形成新的论述焦点。
今年的ARCO一结束，4月即将登场的科隆艺博会第一次由秋天提早至春初举行。同时间的竞争城市杜塞道夫（Düsseldorf），也推出第一届艺博会与之竞争，奥地利的茵斯布鲁克（Innsbruck）博览会举行在即……各艺博会之间开始了激烈的竞争。而众所期盼的是明年的ARCO将全面由费南德兹展开新的布局，如何让西班牙语系的当代艺术与国际接轨，同时加入新的规划元素，并与亚洲国家更紧密的接触与联系？都是其未来重要的挑战课题。
