早就听说广州军区欧阳金谷中将酷爱书法，却不想其艺术水平及数量远超人们的想象。不久前，在某部一间大会议室里，我亲眼目睹将军近年来的数百篇“习作”。作品一一展现在众人面前，并不出所料地立刻引来一片惊讶和赞叹。

　　的确，在场的不乏书画行中的专家和老师，但都认为在有限阅历中，尚未见过将军这样的书者——他是一位德高望重的领导，所到之处倍受礼遇，然而，以书会友他处处和蔼谦逊；他是一位叱咤风云的军人，把使命责任高举过头顶，却又可以排除一切干扰，凝神屏气磨墨练笔；他的作品不论张计，只用捆论，勤奋可用尺子度量，个性特点必定是写了后面，一定把前面的“摧毁”。他说：“没有反思，就难有进步；没有超越，就无法提高”。最让人佩服的是，将军的书法各体均工，行书、隶书、楷书、草书、魏碑应有尽有，对联、扇面、斗方、条屏疏落有致，可谓小书如寸径，大书惊雄浑。无论是挥洒的丈二榜书，还是工整题跋的灵秀小楷，皆让人感受到一种奇古雄健与飘扬洒脱之风，其书真有挥斥八极和凌厉九霄之势。观赏他的书法，不仅给人一种精力弥满，笔力惊绝之感，而且传递出一种神全气旺的英武与畅快，令人震撼不已。

　　追溯将军学书，源于少小躬耕，因贫困所扰，读书甚晚。18岁时参军入伍，立志学有所成，以圆多年梦想。1989年，全军开展军地两用人才活动，身为一师之长，其时已近知天命之年。作为共和国的军人，他深知保卫国家安宁和改革开放成果之重任；作为党的高级干部，他更思考人民解放军在走过几十年光辉历程后的共和国和平年代与新的历史条件下，如何应对新的时代和新的挑战。他向全师包括自己发出了号令: 拿出当兵习武的劲头，从现在开始，从每一个人做起，努力成为具有科学文化知识的高素质军人。

　　从此，将军纵观博览，利用课外点滴时间潜心学书。他知道，“字无百日工”。学书之路不能一蹴而就。所以，就连坐车、走路，他的手里都握着一支笔，有意无意中随时琢磨笔法和腕力。最初，他苦临欧阳修、颜真卿、赵子昂等的字帖 ，后又转临魏碑，并广泛涉猎王羲之、王铎、米芾、黄庭坚、孙过庭等多位书家的用笔、结体及章法，还将一些规律性的方法作了对比、借鉴。如果说，初始时他把业余学书、写书作为一种理想追求，一种品性修养；那么后来，书法艺术不知不觉地已经成为自我心灵净化和情感升华的一种过程和一种意识、一种精神，一种高度提炼的情感。

　　榜样的力量是无穷的。将军勤学苦练，不耻下问，甘拜部属为师，不仅在部队传为佳话，更成为官兵争先恐后学习成才的动力和楷模。

　　在记者看来，将军通过学习书法和从书法的海洋中不断的认识、感受和超越，来求得自己的品味及书写技法的提升，不仅是当代军人与时俱进，敢于拼搏的精神象征，同时也是一位文化底蕴深厚的儒将历经人生风风雨雨之后，依然保持战士本色，并通过书法的形式，寄托自己对美的理解，对理想的追求。

　　将军学书时间近二十年，他不拘泥于碑帖和古人。在将军看来，中国书法源远流长，博大精深。学习中国书法不仅能够实践“弘扬国粹，振兴中华”的理想，更是考验自己“取法乎上，仅得乎中”为“取法乎当，为我所用”的治学态度。细品近年来将军写下的各种书法作品，或重若崩云，或轻如蝉翼，畅涩相映，巧拙互见，真正走出了一条继承传统，不断开拓，驰骋自如，富于内涵的书法之路。

　　将军的书法追求气势和神采。许是行伍出身，将军通常喜欢使用狼毫长锋笔，尤其注重书写时的“锋变”，从而达到挥洒自如，表现胸臆之意境。他还喜欢用浓墨，说豪放和大气更符合军人的性格。由此，我们想象得出，将军金戈铁马、拔山盖世，以营帐为家，与士兵为伍，无论昔日鏖战疆场，还是今朝演兵看剑，追求的是一种旌旗之下电闪雷鸣、猛士如云的豪迈和风骨，是笔随情走，随心所欲的鲜活和灵动，是枯润相间，酣畅淋漓的墨趣与精神。的确，书如其人。将军是军人，军旅生活融入到他的血脉中，因此，他的书法给人一种特有的精气神。他的榜书，如涛冲电击，气势夺人；他的用墨，虚实自如，化静为动；他将雄强与虚和作了含蓄有机的结合，涵奇于凡，写心写性，写出了字的节奏与韵律。

　　将军身边的工作人员都说，一旦将军拿起笔来，就全然进入到另外一种境界，并深深地陷入这种情境中。那种孜孜不倦对常人来说不可谓不累，可对于将军来说却是酣畅淋漓般的惬意。不久前，北京的许多书法名家观其挥毫泼墨、谈书，不无感叹，纷纷评价将军书作是：“字形舒展，气度恢宏，外密内疏，平中求险，既有碑刻之身骨，也有魏碑之风韵，豪放之气溢于缣素，达到了人书俱老的境界”。