直面管齐骏的布面油画，仿佛一部活的《牡丹亭》从记忆中脱胎而出，尽管他的戏曲元素诸多，构架也是从印象主义一路走来，但是细看，精致处，无疑来自中国戏曲中的雅部昆腔，是有一种明丽三月的味道，如同杜丽娘游园时吟出“良辰美景奈何天，便赏心乐事谁家院……”，如此，一个消闲午后停滞于瞬间复又悄悄留去。

 

　　“中国记忆”的主题实在妙曼，配上新天地外今内古的布置，与时间齐量的灯光，实在够的上一场回忆戏曲盛宴的雅集。似乎两百年前凡井水处皆能听到昆曲的盛况在此间微缩于一间光阴的屋子，而局中人则被管齐骏绘画的特质一一感染，跟着管齐骏走入那个虚拟但反映东方精神的舞台。

 

　　在管齐骏戏曲人物的实体里，扇子、古剑、屏风……与人物一致的古典实在难得，并且微微的变形着，精神上的古典和形式上的古典其实并不冲突，而时间的漶漫才是画面与现代人的距离。管齐骏画得很新，也并非是那种“老瓶装新酒”的新，而是他画出了状态，画出了文化，画出了两百年之间人与人心灵之间的沟通。

 

　　也许叶浅予和关良他们绘画的戏曲人物表现了之前，那么管齐骏的油画戏曲人物则表现了之后，当是不分彼此的。自从联合国把昆曲艺术排在世界非物质文化遗产的第一位之后，人们才开始真正的理解并且欣赏昆曲包括有关昆曲的绘画，而管齐骏，则在此间凌空出世，他用自己的方式诠释着中国戏曲里最美的片段，又以西方现代艺术里的构架重新表现了东方的精神与人文，是一段“中国记忆”里的“袅晴丝吹老闲庭院，摇泳春如线，停半晌，整花钿……”，是足够让人淡淡品赏的记忆。

文：疏约