现在，正在尤伦斯当代艺术中心举行的名为“85新潮：中国第一次当代艺术运动”的展览，因为吸引了法国总统萨科齐的到场参观，而格外显得引人注目。“85新潮”是中国20世纪艺术史上最重要的艺术运动之一，它打破了当时艺术一元化的状态，迈出了中国当代艺术的第一步。

    不但当代艺术的形式变化在反映着社会的发展，艺术区的变化在某种意义上也在反映着公众审美趣味的变化。而国际资本的频繁介入，不但决定着中国当代艺术的价值走势，也在牵扯着当代艺术区的命运。
   
    尤伦斯当代艺术中心在798的揭幕打消了人们的一种担心，那就是798艺术区的存在将会十分稳固。来自比利时的尤伦斯夫妇是尤伦斯当代艺术中心幕后的资助者，虽然他们并不愿意透露他们在这个项目上投入了多少资金，但建起这样一个庞大精心的艺术中心没有几百万美元显然是不行的。整个展馆面积达8000平方米，保留了原有工厂建筑结构的完整性和大工业时代的痕迹。既然尤伦斯夫妇敢于在798艺术区投入如此巨资，人们完全可以断言，他们肯定是得到了保留798艺术区的保证，否则他们也不会落实尤伦斯当代艺术中心的项目。这也反映了公众对798态度的转变，这一转变和中国当代艺术在国内外拍卖会上屡屡拍出天价不无关系。家底殷实的尤伦斯夫妇此次对中国当代艺术寄予的厚望，表现出了中国的新艺术运动的国际化魅力。
   
    在20多年以后的今天，正值中国当代艺术被强烈追捧之时，回顾“85新潮”，便具有特殊的意义。本次展览是第一个全面回顾这段极其重要的文化转型期的综合性展览。在这段时期，中国艺术家冲破社会现实主义几十年的束缚，开始重塑自身的艺术。此次展览展出的包括王广义、徐冰、耿建翌、黄永砯和张培力在内的30位艺术家的100多件作品，涉及了绘画、摄影、影像和装置等多种媒材。据悉，该展览将持续至2008年春。
   
    “85 新潮”动摇了中国过去三十多年来的主流艺术观念，第一次把中国艺术纳入到国际背景下，重新思考艺术的基本问题，中国艺术从此不可逆转地跨入了另一个时代。自此之后的中国当代艺术，它的基本结构在“85新潮”时期已经形成。对于如此重要的一段历史，我们今天所能够了解它的方式却十分有限。自上世纪90年代以后， 关于“85新潮”的大量作品或被遗弃，或散落在海外，已经构成中国文化史上一个巨大空白。此次展览重新收集和整理的“85新潮”的重要作品，让这一段未被遗忘的历史重新呈现在公众面前。理解了中国当代艺术的源头，可以进一步丰富我们对中国当代艺术的理解。此次展览还展示了大量从未发表的文献资料和手稿，深入揭示了那段尘封艺术历史下的思想内涵。这些包括信件、手稿、草图、照片和珍贵录像在内的资料将帮助参观者置身于时代背景下解读参展的艺术作品。而作为如此重要的一个展览，出现在798艺术区，这本身也证明了当代艺术区的未来走势。
   
    关于尤伦斯夫妇：
   
    据了解，尤伦斯先生从小便与中国结下不解之缘，他年幼时曾跟随时任比利时外交官的父亲长驻中国多年，尤伦斯先生2000年退出商界，此后与妻子一起积极投身慈善事业和文化事业。尤伦斯先生于上世纪80年代就开始了对中国的古代艺术品的收藏。上世纪80年代中期的先锋艺术运动加深了他对中国艺术的理解，因而转向了中国当代艺术作品的收藏。尤伦斯基金会2002年在瑞士成立。基金会为世界各地以中国当代艺术为主题的艺术活动提供赞助，向博物馆和艺术中心出租基金会的艺术收藏品，并在中国和欧洲组织各类大型作品展，旨在向全世界推广中国当代艺术。
   
    关于“85 新潮”：
   
    正像策展人讲的那样，在当时，上千名年轻的中国艺术家在一个没有画廊、没有美术馆、没有任何艺术系统支持的环境中，以空前的热情发起了一次影响深远的艺术运动。这场运动为艺术创作争取到了从未有过的自由，并使得中国艺术从此迈上了多元化、国际化的道路。从1985年以后，“当代艺术”便不可逆转地成为推动中国艺术的主导动力。这就是历史上著名的“''85新潮艺术运动”。
   
    “85新潮运动”代表着中国当代艺术史上的一个重要分水岭。它告别了旧时代，指出了新的发展方向，培养出一批对世界有影响力的作品和艺术家，从此影响和改变了中国和世界的艺术走向和格局。