“不过亿元的，现在我都不激动了。”有人这样调侃当下艺术品拍卖天价的层出不穷，很多人可以为国画、油画一掷千金，但对同样具有艺术价值且价位更低的版画，却犹豫不决了。是什么造成了版画收藏的瓶颈？究竟该怎样去收藏版画？

  　正在北京798、酒厂、观音堂等处进行的“藏娇”新春版画艺术节的参观者踊跃，令主办画廊和版画家们出乎意料，“对版画不了解甚至误解，或者喜欢却又不知道该怎么买，这样的隔阂最终会消失”，他们认为，随着中国家庭艺术品消费的增长，版画的春天也即将到来，虽然没有时间表，但已经嗅到了春天的气息。
曾让世界关注的刀刻艺术
  　举世闻名的版画“咸通”本《金刚般若波罗密经》卷首图，作于公元868年，但它同20世纪30年代以前的版画一样仍然是复制版画，直到1931年8月31日，鲁迅先生在上海创建木刻讲习会，大量介绍国外木刻技法，才是我国创作版画的开始。“鲁迅像中国新兴木刻的母亲一样。”当时的版画家们这样表达了对鲁迅先生的尊敬。
  　卢沟桥事变后，很多外国人通过木刻版画来了解中国的抗战。美国著名作家赛珍珠主编了《从木刻看中国》的中国木刻集，1945年4月美国《生活》杂志用专页介绍中国木刻，标题写着“木刻帮助中国人民进行战斗！”正像鲁迅所说：“……当革命时，版画之用最大，虽极匆忙，顷刻能办。”
　　只要有一块木版、一把刻刀，就能制作版画，手工印刷后，可以做传单，贴上墙就能办展览。尽管从艺术上看，萌芽时期的版画显得比较粗糙幼稚，而且存在洋化作风，但刻刀下不可抑制的激情、黑与白的内心震撼，那些反映中下层劳动人民的悲惨生活和反抗斗争的木刻版画，还是在社会上产生了强大的感染力。
    “版画真正走向成熟是上世纪五六十年代，标志就是一些版画家个人风格的出现、一些版画群体、流派的出现、一些版画经典作品的出现。”中国美术家协会版画艺委会副主任、版画史论家齐凤阁教授说，比如老一代版画家中古元的《刘志丹和赤卫军》、李桦的《征服黄河》、《一楼建成一楼又起》；第二代版画家中李焕民的《初踏黄金路》、《藏族女孩》等。“半个世纪后我们回过头来看，这些经典作品是经得起历史检验的，已经在美术史上占有一定地位。”
　  “油画和版画都是近代从西方引进中国的，油画引进100多年中，尽管中国有了很多著名的油画家，但他们的成就仍未能超过西方。而版画仅仅用了20年，古元的作品就达到了世界水平，同时带动了一批版画家的水平得以大大提高，这不能不说是一个奇迹……”作为油画家的中国美术家协会主席靳尚谊这样感慨。
误区让版画被收藏者遗忘
  　版画的光环改革开放后开始消退，“低谷”一时间成为版画界最常见的字眼，新兴版画开始转型。如今，版画创作已经百花齐放，木刻、铜版、石版、丝网、数码、写实、抽象、传统、时尚……都一古脑儿地呈现，但在这个中国版画创作最丰富的季节，国内收藏者的反应却显冷淡。
　　版画会不会被无限复制？收藏者认为这是最要命的问题。“复制性的问题，摄影作品也存在，但这并没有影响摄影作品成为国际性的收藏品。”北京西五艺术中心艺术总监董菁认为，“根据国际惯例，版画的印刷数量有严格限制，这个信息一般标在作品左下角，如‘10/50’表示该版共印制了50份画作，而这一幅是其中的第10张。当然，印制的数量越少越珍贵。”
  　此外，版画家会在每张复制的版画上签名，签名一般用铅笔。另外，有些版画左下角没有注明印数或印张，而是写上A.P或P.P或H.C等字样，分别表明艺术家自存、技师保存和印刷样本。而且在国外大拍卖公司上拍的版画，除了要求有这些信息之外，对版画的收藏去处还要加以说明，无限复制的版画是不可能出现的。
　　在近年版画拍卖成交价格记录中，可以看到以方力钧、赵无极、张晓刚等油画作品创作的复制版画占据了高价，而一些学院派版画家的创作版画表现平淡。
  　“这就是名人效应。因为他们社会知名度高，人们就认他们这个‘牌子’，说明藏家存在一个误区。”一直在推广版画的北京3+3工坊总监满开慧认为，就艺术性来讲，原创版画要高于复制版画，但在市场上，通常一件版画的价格是跟作者名气成正比的，因为收藏者都奔着名气去了，还认识不到原创版画的艺术价值。
不妨把升值和品位挂在墙上
　　在2003年以前，同中国书画、瓷器、玉器等传统热点收藏品相比，版画的拍卖份额相对较小，并不十分引人注目。直到2003年，广州嘉德拍卖公司举办了一场“1940-2003中国版画典集”拍卖会，荟萃60位版画家的近200件作品，涵盖木版、石版、铜版等多个版种，取得134.2万元的成交额和55%的成交率。紧接着第二年，广州嘉德冬季拍卖会上再次推出了“版画·新中国连环画原稿”拍卖专场，其中，孙滋溪的《小八路》成交价达22万元。这两场版画拍卖的成功推出，引来此后诸拍卖公司加大了对版画的投入，藏家们也开始关注版画的市场走向。
  　2005年是国内版画市场大跨步前进的一年。11月北京华辰秋拍举办了一次名为“历史的主题”专场拍卖，推出了近现代版画珍品近60件，有不少是我国木刻运动先驱艺术家们的传世“孤品”，其中黄永玉亲笔题识并钤印的经典之作木刻版画《周恩来总理》以17.6万元成交，成为该专场的最高价。
  　2006年，版画的行情再次引起了人们的关注。2006年5月，广州嘉德夏季拍卖会上，应天齐《西递村系列》以19.2万元成交。几个月后，在北京翰海秋拍上，应天齐《西递村西递村》版画共38幅，以101.2万元成交，再次刷新了国内版画拍卖的纪录。
  　综合版画的拍卖成绩，在木版、铜版、石板、丝网等版画品种中，最受欢迎的还是木刻版画，尤其是黑白木刻版画。在抗战题材、“文革”题材以及当代题材中，抗战题材的黑白木刻版画颇受欢迎。
  　此外，“文革”版画近几年也成为海内外收藏者关注的目标，并且价格不断走高，如刘伟钦在1967年创作的《毛主席万岁！万万岁！》3年前的拍卖成交价格就达到了16.5万元。沈尧伊、赖少其等在“文革”期间创作的版画成交价格都在10万元以上。
  　“收藏者为什么对‘文革’时期的作品和价格看好，我想买家首先考虑的不是它的艺术价值，实际上是它的历史价值。”齐凤阁认为，版画反映了当时特殊的历史现象，而保留下来的作品又少。有些著名版画家在“文革”期间的作品，如徐匡的《草地诗篇》肯定是经典，也具有很高艺术价值。
　　 “版画有升值空间，但复制性决定了创造天价是不可能的，而几千块钱到上万元的版画，尺幅不大，作为家居装饰非常适合。”在满开慧看来，版画最大的收藏价值在于，随着经济繁荣和艺术消费的普及，人们对居室环境的要求也越来越高，更多的中国家庭也能够把版画挂在墙上了。