香港佳士得将于5月27日假香港会议展览中心隆重举行“中国瓷器及工艺品及中国宫廷御制艺术精品”专拍，当中包括多件来源有序的珍贵作品, 将在北京4月24-25日及上海4月27-28日预展。
    明洪武 釉里红牡丹梅竹纹军持

    器小口，出沿，短颈，扁球形腹，平底。一侧有流，小口，包金，无执柄。通体釉里红纹饰，口下饰莲瓣纹、忍冬纹，肩饰云头纹，腹绘竹、梅和牡丹纹，进足处饰莲瓣纹一周。

   此器釉色洁白莹润，发色鲜明艳丽，所绘的牡丹纹寓繁荣富贵，生生不息之意；梅花象征高洁、坚强、谦虚的品格，北宋处士林逋（和靖），隐居杭州孤山，不娶无子，而植梅放鹤，称「梅妻鹤子」，被传为千古佳话：竹子有节，挺拔向上，象征人的禄位和生活不断进步。

    此器原为Ruth Dreyfus 所藏，后由赛克勒博士（Dr. ArthurM.Sackler）收藏，1994年12月1日于纽约佳士得拍卖，拍品 第156号。 军持是梵语「kundika」的音译，为佛教僧侣和伊斯兰教徒饮水或净手所用的盛水用具。军持属于外销瓷， 明初洪武年间虽然一度实行海禁，但瓷器的出口却没有停止，作为宗教器物的军持被远销到亚洲、非洲和欧洲许多国家和地区。在东南亚就有釉里红和其它品种的军持出土，表明了当时东南亚地区的教徒对中国军持的赏识。

    元／明 钧窑天蓝釉葵花式花盆

   花盆呈葵花式，六花瓣口，折沿，口沿起边，深腹，盆身饰里外凸起凹进直线纹六条，将花盆分成六瓣葵花形。圈足，足呈花瓣形，与口沿和器身花瓣一一相对。花盆内、外均施天蓝色釉，边、棱釉薄处呈酱色，口沿下流釉明显，釉面布满橘皮纹。花盆底有五孔，刻有标明器物大小的数字「五」，配雕琢精致的青白玉底座。

    此器为赵从衍先生之收藏。造型端庄优美，轮廓线条分明，色彩古朴淡雅，宛如一朵盛开的葵花，令人爱不释手。此器充分表现了当时瓷器的制作，不仅讲求器物的实用价值，更注重器物的造型和釉色美，亦由此体现了皇家御用陈设器豪华而高贵的气魄。

    台北国立故宫博物院藏有一件五孔钧窑天蓝釉葵花式花盆，著录于 1999 年出版，《 故宫藏瓷大系‧钧窑部》，图版2３；同书图版2１著录了一件月白色釉的一号葵花式花盆。

    清乾隆 御制青花跃龙捧寿纹六方尊 六字篆书款

    器呈六方形，撇口，颈饰螭龙耳，敛腹，圈足外撇。通体青花纹饰，口沿、肩及足墙均饰回纹，颈上下饰如意纹和莲纹，中书篆体「寿」字，腹绘五爪龙抱篆体「寿」字珠宝，近足处绘蝉纹、螭龙纹和连珠纹，底书青花《大清乾隆年制》篆书款 。

    此器分别为戴福保先生和Evelyn Annenberg Hall 之旧藏。此器由当时督窑官唐英亲自设计画样，造型优美新颖， 深得乾隆帝的喜爱。在清宫档案中就有此记载：乾隆七年， 壬戌（1742）， 唐英六十一岁。八月二十九日：司库白世秀来说 ，太监高玉交青花白地双云耳六方 方尊一件。传旨：此尊花样款式甚好，着唐英照样烧造几件， 但尊肚子坐龙身不正，做时改做周正，其尊耳子不好，着唐英另改好款式耳子。再照此尊款式花样收小些烧造几件，惟尊肚子坐龙不用改，别好花样烧造得时原样一并送来。钦此。《江西》。于本年十一月二十八日，司库白世秀将唐英照样烧造得青花白地双云耳六方方尊改款式耳子四件并原样一件持进，交太监高玉呈进，讫。《江西》。

    故宫博物院收藏了一只六角尊，无论在设计和纹饰方面都与此器相同，被著录于2000 年香港商务印书馆出版的故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红‧下》，图版126。可供参考的另有黄地青花跃龙捧寿纹六角尊，1998 年11 月香港佳士得秋曾拍出一只, 1994 年11 月香港苏富比拍出一对。

    明成化 青花九秋同庆罐

    罐直口，圆肩，鼓腹，圈足。通体饰青花纹饰，绘秋天生长的九种值物，象征丰收，寓「九秋同庆」之意。

    成化官窑瓷器素以纤巧秀美著称。此器青花色泽淡雅宜人，造型小巧，胎体轻盈，是成化时期的典型器物。画意极为优美，菊花秋草纹以舒展的笔触画出，呈现一派秋意盎然的景观。纹饰富于动感，两只蜜蜂翩翩飞翔于花瓣之上，为画面平添许多生机。

    在中国的官窑制瓷史上，明代成化朝 (公元1465 至1487 年)的瓷器素来备受推崇。成化瓷器之所以备受赞誉， 究其原因，主要是因为当时的朝廷为制瓷业倾注了大量的心血及费用。我们只要略为比较一下成化、雍正 (公元1723 至1735年) 两朝的制瓷成本，成化朝的铺张浪费程度即一目了然。雍正瓷器亦以质量卓绝见称，但于公元1728 年，知名的督窑官唐英在《陶成记事碑》中指出，当时的制瓷费用来自单一来源，每年仅用白银八千两左右。较诸成化年间，江西饶州与抚州两府辖下30 个县每年便须缴纳白银万两，以供制瓷之用。两者的差别固然与成化朝的贪官污吏不无关系，但这绝不足以解释为何其制瓷费用是雍正朝的数倍。根据成化官窑废瓷堆出土的残片显示，当时瓷器的质量检控异常严格，故成化朝成品瓷的废弃率普遍偏高。除了废弃率的问题外，值得一提的是，成化瓷的用料均属上乘，而且淘炼和制备工序极为繁复，以获得上佳的胎质、釉料和装饰用料。就此而言，成化皇帝的要求极为严苛。

    此罐极可能烧造于成化晚期，这个时期的作品闻名遐迩，它们具有若干特征，与较早期的明代瓷器迥然有别。自1987 年初至1988 年末，研究人员根据景德镇珠山官窑成化堆积层的出土文物，得以为成化瓷编列了一个可信的年表。该等文物清楚显示，成化朝的胎体可分为两大类：其中一类的用料与宣德朝相近，而另一类 (用料与本罐相同) 则充分展示了淘炼及制备技术不断提高所带来的优势。根据中国科学家的研究分析，成化晚期瓷胎中的铁杂质远低于元代或明初的景德镇瓷器。再者，白墩子 (瓷泥) 的份量亦略有提高。故此，成化后期胎料中的含矾量增加，而氧化钙则相对下降，所得瓷胎被誉为成化「甜白瓷」。诸前期瓷器，这类胎料能扺受较高的炉温，因此玻璃质感较强。本罐所用的釉料亦常见于成化晚期，这种改良釉料减少了熔剂的份量，因此，窑烧温度得以提高，使更多的剩余母料得以在窑烧过程中溶解。烧制而成后，釉面遍布细小均匀的气泡，外观晶莹润泽。此釉以肥润如玉的质感闻名于世，其微小的釉泡使瓷面看来更为柔滑细腻，釉下的纹饰亦也毫无被遮或变形之虞。另外，由于釉料中的矾相对减少，因此釉色益显晶莹剔透。

    此器的纹饰选材完全切合成化皇帝的口味。值得一提的是，成化帝在位后期尤为关心官窑御瓷的制造事宜，即使朝中官员多次进谏，请求撤换监窑太监，但他仍执意不听，亦不肯为纾解民困削减御瓷产量。

    成化后期的官窑瓷器以淡雅秀美见称，此器充分体现了这一特色。它胎质坚实、釉色如玉，绘制花卉纹饰时所用的青料莹润通透，各方面的工艺水平均妙至毫巅。难怪十七世纪仕人谷应泰在其著作《博物要览》中谈到饶州瓷时，除了逐一列举各种备受好评的成化器物，诸如香盒、各制小罐等，更发出了各式器物「皆精妙可人」的由衷赞叹。