应市民的要求，吴冠英在福娃上签名

    记者第一眼看到吴冠英，他坐在那儿，双手趴放在桌子上，身子微微前倾，低着头，神态很温和，似乎还透着几分腼腆，丝毫看不出艺术大师的“范儿”——吴冠英是奥运福娃的一位主要设计者，被称为“福娃之父”。

    “我为人其实喜欢低调，过去基本呆在家里，不大愿意到处走。大家只是喜欢奥运，我是沾了奥运的光，沾了福娃的福气。”吴冠英这样介绍自己。

    “我这人打小就从骨子里喜欢艺术，”吴冠英告诉记者，“我的父亲是中山翠亨村人，20多岁时离开故乡，在广州美专学习，后来担任小学美术老师。每次父亲在灯下批改学生的美术作业，我都觉得特别有趣，特别兴奋。”

    “1978年第二届高考，我报考了中央工艺美院，没想到居然还蒙上了，那时候的中央工艺美院，可是有着众多大师，吴冠中、常沙娜、李燕、张仃……”

    用上坟的草纸画画，老头老太看到我们吓得扭头赶紧跑

    “在中央工艺美院，老师们教得特别认真，我们也学得特别有激情，大家确实对绘画感兴趣，我们和老师经常外出到农村写生，在穷乡僻壤住下来，一画就是两三个月。我到现在还记忆犹新，当时因为出外写生时间太久，画纸很快就用完了，乡下也买不到炭笔，我们就买了农村上坟用的草纸，拿毛笔蘸上墨水继续画。”

    “刚开始，我们一帮同学还为能找到替代品沾沾自喜，慢慢的，我们发现遇上大麻烦了，过去农村的老头老太看到我们画画，都会停下来当模特，现在远远地看到我们，吓得扭头赶紧跑。”

    “后来，我们才了解到，原来老头老太们害怕自己的形象被我们画到上坟用的草纸上，触到大霉头。” 

“福娃之父”吴冠英

    吴冠中老师拿起我们的本子就画，画完了将作品扔给我们

    “当时，吴冠中大师已经60多岁，也亲自带着我们外出写生，山上山下到处跑。大师还经常亲笔示范，拿起我们的本子就画，画完了将作品扔给我们。”

    “现在，吴冠中大师的画作拍卖价动辄上千万，我很多同学都保存有大师的画作，都是当年画在本子上的。可惜，我当年的本子没有保存下来，没有留下大师的画。”

    “大学毕业后，我先后担任过杂志美术编辑、高校老师，并参加了动画片《哪吒闹海》的设计，当时，我最喜欢的就是画连环画和插图画，画了大量的插图和连环画，例如《红与黑》、《古都》。”

    谈起奥运会吉祥物福娃，吴冠英开始变得神采飞扬，2004年5月，奥运吉祥物征集方案。吴冠英在清华美院任教，他翻阅了大量资料，有了自己的创意。

    “我当时想出一个关于五行的创意，‘五’是个吉利的数字，五谷丰登、五福临门，‘五行’蕴含着中国深厚的传统文化，还契合了奥运五环的概念。”

    “于是，我按照‘五行’的基本概念，以半坡出土的人面鱼纹盆为图案，做出了设计。当时，我设计出的是一套‘五行娃娃’，金娃、木娃、水娃、火娃，土娃。火娃还有一个意义，代表了奥运圣火。”

    其他6个备选方案被否决，“五娃”又被捡了回来

    “我对自己的创意很有信心，为了让五娃形象更加丰满，还设计了五娃的各种动作，以及各个场合的使用方案。果然，我精心设计的‘五娃’，如愿进入了设计方案50强。但让我意想不到的是，因为人面鱼纹盆是随葬品，有专家认为不吉利，我的‘五娃’被淘汰了。不久后，更加让我想不到的事发生了，由于其他6个备选方案全部被否决，我的‘五娃’又被捡了回来。”

    “随后，我们开始紧张的寻找资料，修改‘五娃’：器皿图案不吉利，我们给‘五娃’换了头饰，完成了初稿，新方案很快获得了通过。在初稿中，我们确定的‘五娃’，有‘鱼娃’，后来决定叫‘水娃’；有‘木娃’熊猫；有象征圣火的‘火娃’；‘土娃’是猴子孙悟空，‘土行孙’嘛；金娃设计成一条龙。后来，我们考虑到龙在西方更多代表着邪恶与凶猛，考虑到中西方文化的差异，为了让更多的人接受奥运会吉祥物，我们决定用燕子代替龙，燕子代表北方，象征北京，同时还代表天空，代表关爱。”

    “孙悟空确实是人见人爱的形象，前几稿中，我们一直坚持把它留下来。但孙悟空形象用得太多了，不利于奥委会的注册，出于多重考虑，最后我们用藏羚羊代替了孙悟空。”

    “福娃共有38个运动项目，每次造型一修改，我就需要将38个运动项目重新画一遍，前后用掉了一筒50支秀丽笔，所以，我也成为画福娃最多的人，其中我画得最多的一个项目，就是乒乓球。”

    “因为‘福娃’的手很短，每次手拿起拍子，球拍就挡住了大半的脸。我先后画了300多个‘福娃’打乒乓球的不同造型，都不太满意。最后，我只能将‘福娃’身体和手拉长，总算解决了这个问题。”

    “马术比赛同样让我感到困难，‘福娃’的造型比较卡通，如果画一匹写实的马，很难与‘福娃’造型协调。最后，我从玩具中的泥马获得灵感，用泥马的形象代替写实的马，终于成功协调了两者的造型。”

    牛的品性平和不张扬又很顽强，符合残疾人运动的理念

    北京残奥会吉祥物“福牛”乐乐，形象憨态可掬，右脚调皮地跷着，背着手走路，就像一个学爷爷走路的幼童。“福牛”乐乐的设计者，也是吴冠英。吴冠英接手残奥会吉祥物设计时，北京奥组委倾向于使用白鳍豚和哪吒，吴冠英觉得都不合适，“哪吒是娃娃的形象，奥运会吉祥物已经设计成了五个娃娃，如果再将残奥会吉祥物设计成娃娃，就没有新意。”     “白鳍豚更加不适合，有人说它只有一条尾巴，可以代表腿部残疾，这显然有些牵强，而且现实生活中，残疾人也并不喜欢过多触及自己的缺陷。”

    “后来，我回了一趟广西，在风景秀丽的乡下看到很多耕牛，我突然有了灵感，牛的品性乐观向上不畏艰难，平和不张扬又很顽强，符合残疾人运动的理念；‘牛’在中国有称赞的意思，残疾人需要的正是激励；牛代表着春天和憨厚，象征着中国几千年来的农耕文化。我在广西老家的乡村路上，看见一个几岁大的小孩子，背着手学他爷爷走路，姿势和表情非常可爱。我大受启发，很快完成了乐乐的造型制作，这一形象得到了国际奥组委的高度评价。”

    从“福娃”看动漫

    “动漫市场多大都不算大”  

    目前，“福娃”产品销售额已经有50~60亿，救活了国内很多玩具生产厂家，仅奥组委的版权收入就有一个多亿。谈起“福娃”产品的销售，吴冠英有些兴奋，“福娃的案例可以看出，动漫产业市场非常巨大。”

    “很多都问我，福娃销售这么好，我设计福娃一定拿了不少钱。其实，福娃的版权属于国际奥委会，北京奥组委只有使用权，我只是从北京奥组委拿到不多的劳务费。”

    “但是，设计福娃拿多少钱，对我来说真的已经不重要了，我觉得，有机会给国家做事，是我自己最大的‘福运’。”

    “动漫产业的市场，多大都不算大。米奇、皮卡丘已经创造了数以亿计的产值，美国、日本的一些漫画家，个人收入在一些排行榜上都是前几位的。”

    “在国外，从7岁~70岁的人都喜欢看漫画，我在法国观察过，男女老少都在街头阅读漫画，很宁静的感觉，非常和谐。就连一些出租车司机车上也常备有漫画，在开车的紧张间隙看上几页。”

    “有人觉得福娃价格五六十元一个，有些贵了，我个人建议大家买一个留念，不要一下子买五个。其实，迪斯尼的许多玩具，都卖五六十元一个，和福娃价格差不多。”

    “我1992年开始从事动画创作，已经画了10多年动画，像《哪吒闹海》我都参与设计过。但我现在仍然觉得很遗憾，中国动漫似乎缺少优秀的原创人物，缺少原型，就连‘福娃’也是国际奥委会的版权。”

    “中国的动画从来不重视策划，每一部动画作品，事先没有找准角度、找准受众、充分挖掘好市场前景。在国外，动画作品都非常重视事先策划。”

    “而且，中国过去很多动画作品说教特别多，不是与读者站在一个平等的角度，而是高高在上，居高临下教育读者应该怎么做，这样容易引起读者心理的反感。”

    “其实，好的动画作品作者应该蹲下来，给读者讲故事，从读者的心理出发，找寻他们所关注的东西，这样才容易被读者接受，成为大众喜爱的动画。”

    “另外，现在一些作者的动漫作品，让人一看就觉得很‘美国’、‘日本’，缺乏中国的传统元素。其实，中国有着丰富的动漫传统，汉代出土文物中的人物形象，设计就非常具有想象力，值得现代动画作者学习和借鉴。”