转向前的中场休息

　　泡沫过后，收藏家需要对过热的中国当代艺术作品重新进行价值判断，而投资家也需要观望下一步艺术市场的走向。

　　艺术品市场是一个以信心为基座的体系，金融风暴彻底动摇了大多数投资者的信心。“这几年进入艺术市场的钱，投资性的非常多也非常快，而收藏性的钱虽然也在增长，但是相比没有那么多。当金融投资市场整体出现问题的时候，这些投资性的钱就会从艺术市场中撤离。”中央美术学院副教授、市场分析专家赵力说，“同时，因为投资性的钱非常多，换手率就非常高，而艺术家的作品进入的没有那么快，那些收藏性的钱就会觉得价格非常高，而优秀作品并不多，造成了这些钱也同时有观望。”

　　这一次剧烈的震荡使得一些对于艺术市场感兴趣但对于艺术本身并不了解太深的人们产生了疑惑，而对于圈内人士来说，意味着看清了下一步的方向。

　　目前，国际市场上流通最高价的中国当代艺术，基本是创作于90年代的作品。这些作品有着典型的后殖民色彩。而从本年的广州三年展主题“告别后殖民”已看出，中国当代艺术正开始转向一个新的方向。

　　“80年代是启蒙时代，90年代是后殖民。从现在来看，这两个年代的作品只是中国当代艺术的序曲而已。在过去五年当中，这20年的作品基本都浮出水面并且经历了换手。现在以金融危机为由头告一段落，我说，这表示上半场结束了。现在中场休息。”著名艺术投资人伍劲说。

　　“从2000年以后的作品来看，和之前的作品完全不同。没有后殖民的色彩。这群艺术家出生于70年代。”伍劲自己也在推广着一些生于70年代的艺术家，至于他自己的经营，“去年市场还很好，毕竟是泡沫顶点，今年略显狼狈”。

　　伍劲对于未来的市场是看好的，但是对于目前活跃于国际市场上的一线中国艺术家却有着另外的观点。“我们看得很清楚，一次一次的洗牌，每次洗掉20%的价格，最后有的艺术家只能剩到现在价格的20%。现在活跃的这些艺术家，有90%一定会被洗掉，剩下的10%会变得和欧美一线艺术家一样昂贵。”伍劲分析说。

　　至于谁会被淘汰掉，伍劲笑着说“我私下里就直接说那些被淘汰的艺术家的名字，但是我不能告诉你。”

　　大陆众多拍卖公司的秋拍尚未正式拉开帷幕，人们也在期待由此检验金融危机对于大陆艺术市场的影响。但无论如何，这一次中国当代艺术的洗牌终于来临，那块悬至于人们头上的石头终于落地了。