沈周 1490年作 雨夜图 立轴
沈周（1427-1509）明代杰出画家。字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲（ 今江苏苏州）人。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神 妙。常草草点缀，即得意趣。亦常题诗词于画上，当时人称他为“二绝先生”。画宗黄大疾、吴镇，自 成一家笔法。亦工墨笔花鸟，和他的学生文征明并称为“吴派”两大家。又与文征明、唐寅、仇英称“ 明四家”。他每画一画，落笔点苔，绝不苟且。他能从多方面摹习古人，又加自己的创造，更参以二米 的笔趣，善用粗笔，圆润挺劲，厚重凝炼。出入于宋元名家，创作态度极为慎重。代表作品有：《蜀葵 图》、《策杖图》、《蕉石读书图》、《弈棋图》、《桃花小鹅图》、《高枕听蝉图》、《三桧图》、 《山水读书图》、《慈鸟图》、《虞山古桧图》等。著有《石田集》、《客座新闻》等。
韩锦衣园林六景
沈周
沈周 韩锦衣园林六景 手卷
设色纸本
30.5×45.3cm
雨夜图
沈周
沈周 1490年作 雨夜图 立轴
设色纸本
65.5×31cm
谷林堂诗意图
沈周
沈周 谷林堂诗意图 立轴
设色纸本
152×64.8cm
介绍：
1.谷林堂在今扬州平山堂后面。元?七年（1092），苏轼由颍州徙知扬州，建“谷林堂”以纪念老师欧 阳修（1007-1072）。
2.“巡淮御史”“御史中丞”二印为明代李三才藏印。三才字道甫，号修吾，万历二年（1574）进士， 以右检都御史巡抚凤阳诸府，有政声。喜收藏沈周画，藏沈妙迹甚多，此轴其一也。
3.吴荣光（1773-1843），号荷屋，室名筠清馆，广东南海人。嘉庆四年（1799）进士，累官至湖南巡 抚、总督。工书能画，精金石之学、书画鉴别。
按语：沈周中年画饱满繁密，皴染淹润；晚年趋于粗简，极少烘染，未免刻露之病，黄宾虹称“明画枯 硬”，指的大概正是这种笔墨。此幅为其中年真迹，景物繁密却不失浑沦雄沉，取王蒙、吴镇二家法而 机杼别出。史传说他四十岁后拓为大幅，此幅非早作可知，而圆融的笔墨又与晚年钵途，可知画为其中 晚年风格转换时所作，其雄厚之气，有明一代真是无人可及的。
秋林策杖
沈周
沈周 秋林策杖 扇面
设色金笺
18×49cm
介绍：
录文：△木叶遥连夕照红，一番凉雨洗晴空。寻诗闲步秋林外，薄袂清吹绝壑风。桑悦。绕路寻诗句意 新，凉风吹叶趁闲人。一般来往溪桥步，但涉忙缘便有尘。沈周。
△画笔诗篇两斗新，胸中丘壑景中人。就中会得无尘意，屐龄何如自染尘。文壁奉私。
清溪独吟
沈周
沈周 清溪独吟 扇面
水墨金笺
18×50.5cm
介绍：
录文：落叶萧萧满地，独吟有客独行。清溪照见人影，夕阳对面多情。
山水
沈周
沈周 山水 手卷
纸本
30×979cm
介绍：
内藤虎旧藏并题盒面。
关山积雪
沈周
沈周 关山积雪 立轴
纸本
75×37cm
介绍：
题识：此关山雪霁图乃石田先生用黄鹤山樵笔意所写，先待诏早岁于市中购得，常悬斋中指示云云：此图虽师叔明实本右辖。盖重峦叠嶂，关山逶迤。非右辖不能耳。故宝爱终世，然流落十九年今又得一观 ，岂胜今昔之感耶。因题其上以识余怀。丁丑闰八月廿二日。茂苑文嘉。
钤印：肇锡余以嘉名
鉴藏印：周肇祥
仿黄子久山水
沈周
沈周 仿黄子久山水 扇面
设色金笺
17.5×50.8cm
山水
沈周
沈周 1655年作 山水 立轴
设色纸本
147×27.5cm
虎丘饯别图
沈周
丘饯别图 手卷 设色纸本
作者：沈周
尺寸：32×116cm
款识：人生二千石，已是谓尊崇。况蒙宰执举，驰牒起告中。就家发五马，亨衢自兹通。特例固在人，弗与需次同。迢迢城西山，出祖厕老翁。在集皆鸾鹄，文采摩层空。我有斐拙辞，引酒信厥里。丈夫志远大，才气负英雄。一温寻小试，四海稔思胸。矫矫云中鹏，九万开天风。沈周。
题跋：△城西别酒湿春衣，绿树啼莺花已稀。自笑老夫今目眊，特登山顶看鹏飞。韩襄。印文：韩（朱文）、襄（朱文）
△隐约久家居，曾不思出仕。圣皇念温人，一麾有荣赐。具章欲辞谢，力止费余喙。待铨京师者，羸骖往往是。宠命起坚卧，异数良不次。况公有大才，其忍怀弗试。如何冬拜官，徂春尚濡滞。州司莫敢迫，催饯合群志。虎丘郡最胜，三月正繁丽。列筵碧涧侧，徘徊赏佳致。陟巅发雄观，许国宜奋励。温本古永嘉，山水炳图记。公言招我游，亦待民事治。并延二三子，斯情雅当佩。荒贱人不纳，持刺无所诣。煌煌金紫新，乃肯不遐弃。然我再拜谢，实恐烦廪饩。舂粮力虽堪，谒贵古所忌。自拟岁修问，果茗敬遥馈。贷余远游勤，为公辑文字。庶几后生职，用此效劳勚。重惟今盛时，海宇极康乂。贤材毕登庸，守牧匪轻寄。宜公不得藏，朱轓远来至。悠悠林下乐，岁月谅虚置。孰若弘建立，寿此人百岁。先声旧赫赫，崇大瞻再莅。柄重化易行，昔也鹿城吏。美绩定不一，何幸温独惠。逍遥晚拄笏，深养廊庙器。暂屈非久淹，乔迁立堪俟。高怀谁不知，苍生望经世。尚究功业远，为我乡邑贲。杨循吉。印文：臣循吉印（白文）
鉴藏印：海昌钱镜塘藏（朱文）、丹徒陈长吉字石逸印（白文）、 白门李氏珍藏（朱文）、溥泉鉴赏（朱文）、杲堂审定（朱文）、题衿馆（白文）、仪周珍藏（朱文）、石逸珍藏（朱文）、吴郡刘恕所藏（白文）、蓉峰珍密图书（朱文）、云华仙馆秘籍（朱文）、蓉峰鉴赏（白文）、吴邑镏恕审定（朱文）、逸庐（朱文）、古春书屋（朱文）、蓉峰（朱文）、刘氏寒碧庄印（朱文）、华隙刘氏家藏（朱文）
题签：明沈石田为文温州画《虎丘饯别图卷》真迹。后学吴湖帆签题。印文：吴湖帆（白文）
印文：启南（朱文）
《虎丘饯别图》应属沈周介于“粗笔和细笔”之间的作品。沈周的山水画面貌大至和谨细与简约两种风格，世称“细沈”、“粗沈”。前者多作于早期，以师法王蒙为主，此路画风以作于中年的《庐山高图》为代表，沈周在后期以“粗沈”的面貌出现，秃笔中锋，即景抒情，山石多以粗阔的线条勾皴，分出山石的结构，再以粗壮的线条加皴，加强其骨力和结构，最后以浓墨点苔
杨循吉在《虎丘饯别图 》的拖尾后将其离别过程场景记录下来。杨循吉（1456～1544） 明代文学家。字君卿，一作君谦。吴县（今属江苏）人。成化二十年（1484）进士，授礼部主事。因病归，他结庐于支硎山下，以读书著述为事。武宗驻跸南京，召他作《打虎曲》，又作乐府、小令等，不授官而视他为俳优，他以此为耻辱，不久辞归。嘉靖中，曾献《九庙颂》和《华阳求嗣斋仪》，晚岁落寞，更洁身自好。“虎丘郡最胜，三月正繁丽。列筵碧涧侧，徘徊赏佳致”但是我们现在很难分清画中人那一位是作者本人，当我们展卷时顷刻被作者的艺术造诣所倾倒。清朝韩襄也对此画的内容进行了描述，并题诗曰：“城西别酒湿春衣，绿树啼莺花已稀。自笑老夫今目眊，特登山顶看鹏飞。”韩襄，江苏江阴县人，生卒年不详，生活于干、嘉时期。字维能，攻画，主要师法“吴门画派”尤得力于沈周，对绘画理论颇有研究，精研六法，著有《画法约言》。
此图不仅在艺术上面甚称佳作，从一个侧面反映出中国古代文人之间的深厚友情，更勾勒出那个时代的人文情怀。
沈周（1427-1509）明代杰出画家。字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲（今江苏苏州）人。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。常草草点缀，即得意趣。亦常题诗词于画上，当时人称他为“二绝先生”。画宗黄大疾、吴镇，自成一家笔法。亦工墨笔花鸟，和他的学生文徵明并称为“吴派”两大家。又与文徵明、唐寅、仇英称“明四家”。他每画一画，落笔点苔，绝不苟且。他能从多方面摹习古人，又加自己的创造，更参以二米的笔趣，善用粗笔，圆润挺劲，厚重凝炼。出入于宋元名家，创作态度极为慎重。著有《石田集》等。
古木花冠
沈周
沈周 1478年作 古木花冠 立轴
设色纸本
134.5×64cm
介绍：
录文：我生老去聩两耳，山窗高眠常宴起。尔虽与我似无缘，高唱几声来枕底。毛黄嘴瓜亦复然，雄毅之姿众难似。东家抱厨今老已，烹之食客还中止。不如赠与侯朝人，霜马催行残梦里。
古木花冠图
中国国家博物馆研究员 刘如仲
明·沈周绘，纸本设色，高135、宽64厘米，款署“成化十四（1478）年戊戍秋八月并画沈周”。左上角有题诗曰“我生老去聩两耳，山窗高眠常晏起，尔虽与我似无缘，高唱几声来枕底。毛黄咀爪亦复然，雄毅之姿众雄比。东家抱斗今老已，烹之食客还中止。不如赠与候朝人，霜马催行残梦里”。钤白文“甘节堂”、朱文“启南”、白文“石田”。有鉴藏印朱文“乾隆御览之宝”、朱文“嘉庆御览之宝”及朱文“石渠宝笈”、朱文“宝笈三编”、白文“嘉庆鉴赏”、朱文“三希堂精鉴玺”、白文“宜子孙”等。《石渠宝笈三编》有着录。
经查国内外公私收藏单位及个人，均不见此图踪影。该图是沈周中老年具有代表着的精品，原为宫廷所藏，后流失民间。它的重新出现，为研究沈周及中国绘画史提供了重要资料。
古木花园冠，在平坡之上，以单脚独立雄鸡为主体，衬以枯枝古树。几株古树叶已凋落，大树枝干仍向上伸延，挺立在秋寒中，树纹清晰可见，只有几片残叶在拒抗着秋寒。下端则杂树交架，疏密有致，色彩浓淡相生。
画之正中为顶天立地的雄鸡，它单脚用力抓地支撑着身子，脖子前伸，短锐之咀紧闭，此颈待鸣，形态生动逼真。画家用红色点出它的鸡冠，温柔蓬松的黑色及红色羽毛相印出它的雄健，真是笔笔见骨见气。雄鸡总是和英雄相联系，雄鸡的形象也显示着人们的心情，我们可以从中感受到蓬勃的生机和生命力，也显示着人品和修养。布衣百姓的沈周，一身正气，王鏊说他“风骼洁修，眉目娟秀，外标朗润，内蕴精明”。他十分敬孝，注重礼仪，谦让平和，宽人律己，从不倚仗官府之势，而是尽守布衣百姓的本分，尤如公鸡的雄劲，雄视官府权势。所以他心胸开阔，处世温和，不逐名利，平等待人。
鸡字在中国出现很早，商代甲骨文里就有鸡字，而且古人认为“鸡有五德”，即它的冠距、敢斗、告食、守夜、守时，分别象征文、武、勇、仁、信、信五德（见《中国文字学故事大辞典》鸡说）。在沈周的绘国中以画鸡为题材者不下十余种，如上海博物馆的《雄鸡芙蓉图》、台北故宫博物院的《画鸡图轴》等是。
沈周（1427—1509），字启南、号石田，五十八岁时自号白石翁，江苏长洲（今苏州）人。父沈恒，一生没做官，以读书、作画为事。沈周深受其影响，幼年时代即开始文学、绘画方面的学习。陈宽教其诗文，杜琼、赵同鲁、徐有祯教其摹写古画。杜琼特别强调临摹古人作品，学习朱元名家画法，由此沈周养成了临摹学习古画之习惯，沈周绘画从这时起步，为他以后的绘画事业打下了坚实基础。徐有祯善绘画，长于山水，还善诗文、书法，是对沈周影响较大的老师之一。沈周家藏古画甚多，也为沈周学画提供了条件。
早年沈周曾代父为粮长，接触于民间，了解部分民情，使他对民间疾苦产生关怀与同情，在他以后的诗和绘画中多有表现。
景泰年间，沈周决定终身不做官，追求隐逸生活方式，在离旧居一里之处另建有竹居以居。这里面临清川，依水可望虞山，房屋竹林围绕，沈周于此潜心作画、接待客人、磋商画艺、欣赏古代名画，互相作诗唱和，成为文人雅集之处。
成化七年，沈周的大儿子云鸿已承担了繁重家务，使他能有更多的时间投身于画作，“他日事笔砚，寄谈笑，一不问其家”。以后这段时间是他绘画创作最旺盛的时期。
沈周一生的主要成就在水墨山水画方面，四十岁以前多学董源、巨然，同时对北南两宋绘画也有兴感，如李成、范宽等人绘画他也多摹学，常给以赞誉。不论他仿元或学宋，主要是学习他们的绘画技法，如构图、山石树木勾勒以及烟云的皴染等笔墨法。这个时期的作品结构严谨，风格细密，但多为小幅，早年留下的作品甚少。
四十岁以后则主要学习元四家，早期以王蒙为其学习对象，用笔用墨勾染皴擦写实性较强，画风甜润，刻划细腻，这就是沈周的“细沈”画风。又多学习黄公望，但在构图上多仿董巨，厚实与力度不如王蒙，这时基本上形成了自己的“粗沈”画风，多为大幅之作。晚期则倾向于吴镇、倪瓒，更多的追求吴、倪山水的神韵、简淡、超逸、水墨变化。他仿倪瓒的作品最多，他在倪瓒《水竹居图》上题道：“予生平最好先生笔法，寓目几四十余幅”。（《石渠宝笈初编》）这个时期绘画的景色简练，如《古木花冠图》即是其重要代表之一，它构图简洁，空旷而雄伟，用笔粗健，墨色滋润、苍劲，树木析勾填皴染极为工整富丽，很有浓淡变化之感。
沈周的花鸟画也多水墨写意，融合了南宋及元代诸家之长，自成一家，成为吴门画派的内容之一。
沈周在书法、诗文上亦很有成就。其书法，在书体上力字钟繇，字体刚瘦清朗，秀静恬韵。亦师习黄庭坚，字体遒劲奇丽。沈周的书收，字体大小一致，粗细变化亦不大，但结构严谨、端正，笔划地挺，给人以笔势劲健之感。他亦学羲之、王献之，以及唐宋诸家，书法很有特色。
沈周所作诗文，其中不乏带泪笔调诉说百姓痛苦生活的诗篇，他自己的心情常是“对眼不忍见，哀肠惟火煎。”。他在《桃源图》上题诗说“啼饥儿女正连村，况有催租吏打门。一夜老夫眠不得，起来寻纸来桃源”。他在世时即有成化、弘治、正德三种诗刻本，去世后有万历诗刻本。后有《客座新闻》、《石田诗钞》等传世。
吴门画派的领头人沈周，以其精湛的绘画艺术及诲人不倦的风度，给画坛留下了深远的影响。沈氏家族之继承其画者，如沈豳、沈召、沈轸、沈眉等，他的学生及传人，首推文征明，这是他最得意的门生。文征明不负重望，继承了恩师衣钵。唐寅亦受益于他。吴门画派在沈周时代形成了一个强大的势力。沈周去世后，吴门画派则进入了文征明时代，也是吴门画派最活跃、影响最大的时期，出现了许多有名的大家，在当时有一统天下之势，董其昌亦吴门画派最大的受益者。后继者基本上沿着沈周领导的吴派方向发展，但他们又不是继承沈周单一的画风，而是继承宛倡导的精神，在董源、巨然、元四家的画风主体中前进。吴门画派的影响是深远的，其余风一直影响到现代画坛。
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关键词:仁爱,道德,仁政,大同,为人民服务,改革开放。
关键词:--道义--当代-竞合--融合--包容。
中国艺术品收藏网专稿 作者：孟泽盛 2010-04-12 10:27:57
