一、从作为个案对象的方力钧作品谈起

　　进入21世纪的第五、第六个年头以后，方力钧的“光头”作品，成为艺术市场中的“悄货”，他的作品被国际资本“运营”到天价。研究、思考资本运营与艺术发展，他是一个不错的个案对象。

　　方力钧的截至目前的“光头”作品，究竟属于何种风格，说法不一，莫衷一是，有说属于现代主义风格，有说属于后现代主义风格，但无论是“现代主义”还是“后现代主义”，这两个概念有一个共同点就是，它们即使不归属在时间范畴，也是一个与地理范畴有关的特定的文化学概念，所以应该属于“性质定义”。简单说，无论是“现代主义”还是“后现代主义”都是属概念，而不涉及风格种差。所以，比较有效的方法是从“审美功用”角度定义方力钧的作品，因为这样才可以准确看清他的作品的艺术功能和审美意义。在这个意义上，栗宪庭先生称方力钧的作品是“玩世现实主义”，是有一定道理的。这是从风格类型角度把方立钧的作品归入现实主义“属概念”范畴，于是，“玩世”，则是“现实主义”这一属概念的“种差”。

　　这样，方力钧的作品就处于栗宪庭不曾想到的严峻处境：一方面，这就使得方力钧的绘画作品，首先，要经受在历史中形成的“现实主义”绘画的艺术质量评估标准的检验，使其处于历史上的现实主义经典作品的比较之中;其次，才是他的作品的“玩世”因素给予他的作品增加的附加值。另一方面，则是经过利奥塔对“宏大叙事”的研究，他的作品还要经过世界范围内的“现代主义”、“后现代主义”绘画中蕴涵的语言学转向意义上诸多智性因素的检阅，看看他的作品到底离现代人的新锐性的哲学的、文化的思维到底有多远。

　　在这个意义上，从当代已然有所发展的“现实主义”角度看方力钧的作品，在时代思潮、时代变迁以至时代震荡等因素在艺术家心灵中的回声的显现方面看，把刊登在美国《时代》周刊上的方力钧的《泳者》放到被历史上的人们公认的经典的现实主义作品中比较，他的《泳者》图像语言表达上并不逊色。这是20世纪以来由现象学还原、由结构主义符号学做为学理基础而导致的语言学转向的思想渗透到艺术领域，使艺术家的思想观念发生深刻变化，从而导致观看外在世界方式、方法以及表达情感感受的手法发生深刻变化的必然结果。方力钧《泳者》时期的作品，在某种程度上接近了这些智性因素，这是他的作品得到国际艺术品运营资本青睐的原因之一。

　　方力钧《泳者》时期的作品，得到国际艺术品运营资本青睐的另一个原因，是因为在20世纪80年代末此前“兵营化”意识形态解冻后的“倒春寒”时期，他清醒地“玩世”了一把，使他的那一时期的作品，成为那一特定时代的精神气息的真实写照之一。在这个意义上，可以说方力钧的“光头”(还有岳敏君的“大笑”)，因能够准确表达出一个时代的中国人的精神史的一个方面，而具有最重要的文化史的意义。缘起西方的艺术资本，正是在这个意义上，充分意识到方力钧作品的语法、语用在中国语境中的先锐性而使他的作品的市场价值成为天文数字的。

　　国际资本对中国艺术品的关注，对中国文化自身发展，有它的好处，但潜在的威胁和危害也不能小视。譬如，与方力钧、岳敏君等人被炒红有关的被当代艺术史、艺术美学家称为具有殖民文化色彩的“妖魔化”、偏离艺术规律“雇佣化”的创作风潮，确实值得我们高度警惕，值得我们认真研究。