就在不到一年前，曾梵志的《面具系列 1996 NO.6》还拍出过6708万元人民币的天价。

    全球性金融危机扫荡干净了大量私人财富，忽然间失去了参观者的画廊步履维艰，经常光顾这些画廊的收藏家们现在开始担心他们的投资可能被证实为一个愚蠢行为。日前，纽约时报刊文认为，受金融危机影响，中国当代艺术市场也进入了一个急速下行的螺旋通道。 

    抱歉，近三年来的买家

    曾梵志自己设计的工作室是一位中国最热门的当代艺术家收获大量财富的生动写照：来自欧洲和中国的古董装点着这个拥有挑高天花板、占地2200平方英尺的空间，而挂在墙上的是他自己创作的油画——不久前，它们中的每一幅都可以轻易地卖出100万美元。

    “这是一个漫长而寒冷的冬天，”长征空间的总监Zoe Butt说，他们已经关闭了北京三个画廊中的两个，“中国当代艺术价格狂飙猛进的时代已经结束了。”

    近期中国当代艺术品流行趋势的晴雨表——拍卖，受到了沉重打击，苏富比中国当代艺术秋拍上作品流拍，与2007年的结果相比，结果令人堪忧。专家们认为，期货市场上的损失伤害到了一些主要的收藏家，他们寄希望于能在2009年抛出一些高价作品。

    中国艺术家作品的高歌猛进似乎已经告一段落，这个问题已引起了全球关注。据艺术品价格网站的统计，2004年，只有一位中国艺术家赵无极位列在世艺术家最高价格前十，但到2007年，10位最好卖的艺术家中有5个来自中国，紧紧跟随在里希特和达明·赫斯特之后的是张晓刚。那一年，据艺术品价格网站的统计，张晓刚作品拍卖总价格达5600万美元。

    许多收藏家因此陷入了这个泥沼，“对那些近三年来进入这个市场的人，我只能说抱歉了。”经营北京F2画廊的Fabien Fryns说。

    画室拜访者减半

    中国艺术家们成为这一轮艺术泡沫中最快的利益获得者代表，他们居住于市中心的奢华地段，开着宝马和奔驰，但是，最近，他们发现，拜访者逐渐减少。

    “以前，每天都有人来拜访、敲门，我必须用早上的时间带着他们四处看看，”曾梵志坐在工作室的皮沙发上说，“现在，人数至少减半。” 

    收藏家们进入了冬眠。专家认为，市场的低潮可能在某种程度上对中国艺术来说是益于健康的，价格飞涨激发了狂欢节般的游戏气氛，一些艺术家把他们的工作室当成了流水生产线，大量重复制造自己最流行的作品。

    “市场的飞速上升让许多人看不见，也听不到了，”尤伦斯当代艺术中心现任总监杰罗姆·桑斯说，“现在，这一行，挣不到快钱了。”

    尤伦斯夫妇——最大的中国当代艺术品的收藏者之一，正准备出售其一部分藏品以支持尤伦斯艺术中心的运营。总监Sans坚持，买家必须来自中国，“我们正在寻找合作方，但我们还是希望把它们交给中国人。”

    另一位曾斥巨资投资中国当代艺术市场的收藏家，伦敦著名的生意人查尔斯·萨奇也曾为市场价格的飞升提供了很大助力。而现在，他的兴趣转向了印度艺术。

    “依然有收藏家打电话给我，但是他们看起来谨慎多了。”在北京有一个大画廊的程昕东说，“因为人们不买，你就不知道这些作品的价格。”

    与张晓刚和张洹签约的纽约佩斯画廊，在798艺术园区租下了20000平方英尺的空间，10年的租约从去年开始履行，却至今没有开放的迹象，“我并不为这次的市场下调担忧，”画廊总监冷林称，“这是个长期项目，将来，市场总会复苏。”

    在北京798艺术区和上海M50艺术园区里，画廊商人们普遍认为，风暴的真正破坏力要到4月才会显现出来。

    幸运和灾难

    当然，那些最著名的艺术家可能暂时不为下旋的气流所搅动，最近几年剧增的媒体曝光率，报纸和杂志连篇累牍的介绍，使他们中的一部分人拥有了国际声誉，收藏家们仍旧对他们抱以希望。

    喜欢欧洲时尚和中国古董的曾梵志是其中的一个幸运分子，他正准备着在纽约的第一个个展，以及即将到来的春天在苏州博物馆的另一个展览。他说他甚至很高兴自己并没有在过去的几年中卖出太多作品，如果艺术市场被他的作品淹没，他争辩说，那么价格势必会比现在更低。他打开了通往位于工作室后部的储藏室门，里面堆满了他自己的创作，他笑说：“那也许会成为一场灾难。”