谈左手作画：画错了更精彩

    记者：听说您用左右手同时作画？现在还是这样吗？

    曾梵志：对。有时候尝试用左手画。我左手画了一张，拿去西班牙，所有人都觉得这画特别好。我说那是我用左手画的，他们不相信。

    记者：您什么时候发现可以用左手画画的？

    曾梵志：2002年到苏州的时候，右手受伤了。受伤后特着急，右手缝了五六针，医生说一个多月你的手不能动，后来我就用左手画，发现还可以。左手出来的感觉很怪。不好控制，甚至你控制好了之后，后来发现是个错误，但这种错误可能很精彩，因为你平时画都很认真地顺着笔画，这个是你完全失控的，出来的笔触我很难形容，别人会以为这成了一种风格。别人问你这种有意思的笔触是怎么找到的，我说不是我找到的，是我画错了。而且我用的笔是扇形笔。油画语言很丰富。水墨画语言也很丰富，但是水墨画在材料上会受局限。

    记者：您那样一幅画要多长时间才能完成？

    曾梵志：这个是秘密。

    记者：这次展览的画中有左右手一起画的吗？

    曾梵志：有些大画有。有时候也是为了右手休息一下，左手画点不一样的东西。把右手画好的东西用左手破坏一下。

    谈作品：

    天天去隔壁医院用厕所

    于是有了《协和医院》

    记者：您为什么一开始创作选择《协和医院》这个题材？

    曾梵志：当时我住的附近有一个医院，然后我觉得也没有人画过医院。第一是要我熟悉的生活，艺术家肯定要表现自己的生活。不熟悉的东西，去看一眼也是抓的很表面的东西。我天天要去这个医院，因为我住的那个房子没有洗手间。我要去洗手间，就必须是医院。所以我天天能看到在医院排队的病人。我天天见到的就是这些人。

    记者：当时怎么参加栗宪庭策划的展览的？

    曾梵志：我画了这一批画，栗宪庭是策展人，在全国找画家参展。中国一些有名的艺术家参展的人很少，我在里面是非常年轻的，属于运气特别好的那种。

    记者：你到北京后开始画《面具》系列？

    曾梵志：对。我不久就把医院的东西放弃了。有人问，你怎么放弃了，你是靠这个出名的。我说我画不出来。我说我内心没有这样的冲动，怎么画？我看到一张画，戴着面具，我觉得挺像我自己的感觉。就沿着这感觉画了一系列戴面具的作品。

    《面具》反映每个人内心都有几个面

    记者：您的《面具》系列至今还是售价最高，最受欢迎的？

    曾梵志：其实不叫最受欢迎的，应该是卖得最贵的。但是不能说明它是我一生中最重要的时期。

    记者：《面具》系列是不是和当代社会有某种契合？

    曾梵志：正常人看到后都有一种感觉，它是在提问。它其实很简单，一个头，一个面具。但它是每一个人内心都有的几个面，看到它，你就会思考问题。这幅画为什么这样？它表现的是什么？

    记者：您随便画画面具，卖肯定没问题？

    曾梵志：对，卖没问题。甚至有人给我很多很多钱，让我画两张；有人说给你上亿，你帮我画20张。我说我不能答应你，我不能为了钱，把艺术生命坏了。我不能回头，只能一直往前走。如果停滞不前，画二十张画，那需要几年的时间，一辈子你有多少个几年？而且艺术家具有旺盛创造力的时间段可能是30岁到60岁之间，我们这时候是创造最顶峰的时候。你拐弯弄那个去了，即特别耽误事儿，以后会特别慌，所有人的眼光都在期待你，不希望你是这样一个人。我不想说自己特别崇高，但是我该做什么我很清楚。我得对大家负责。

    记者：您对您的未来有什么打算？

    曾梵志：现在是一步一步地做展览，对自己的作品非常自信，但是我需要三五年，在不同的地方和不同的观众进行交流。这需要一个慢慢来的过程。明年会在欧洲做展览。