艺术家何时摆脱市场摆布?
彭麒在地下室画了很多年,当他读完研究生走出校园后,他发现自己对整个艺术品市场依然感到陌生。“我在上海、北京艺术品市场转了一圈后,发现跟老师教的都不一样。”刚一接触,彭麒就陷入了对艺术市场的困惑中。
在彭麒看来,作为一个成熟的艺术家,不应该受到经济影响而产生波动。“每个艺术家都有自己的创意,只是站的角度不同,站在线的角度看到的就是线,站在点的角度看到的就是点。东方也好西方也罢,我觉得在于不同的人,喜欢站在哪个角度,自己愿意画哪个角度。而现在的艺术家却并没有按照这样的想法去进行创作,大家都在做与艺术品无关的事情。”
亚洲当代艺术已能自产自销
相当长一段时间,当代艺术的市场和标杆都在西方,在国内藏家还未大范围建仓购买之际,亚洲其他地区的买家已经迎头赶上。从2007年开始,中艺博国际画廊博览会就瞄准了这个趋势。今年4月,受邀参加的画廊里中国内地的比例占18%左右,但是亚洲的画廊要占70%。“因为我们觉得现在中国、日本、韩国、东南亚,这些国家和地区的买家以及作品提高速度非常快,而且亚洲内部流动性也相当强。所以,明年我们在选择参展画廊时仍会保持这一邀请比例。” 4月,苏富比春拍的亚洲当代艺术专场,74%的拍品成功拍出,57%的价格高出了原来的估价,其中3件作品打破了艺术家个人世界拍卖纪录。苏富比公告透露,20件最昂贵的作品中有19件被亚洲买家买走。尤洋表示,亚洲藏家和收藏机构已是亚洲当代艺术的最大消费者。
“从国内的情况看,很多买家逐步从投机开始转变,把艺术品放在家里欣赏渐渐代替了单纯投资。”但尤洋发现,很多真正把艺术品用来消费的阶层,往往是CBD的白领,但是他们的购买力相当有限,可能只能承受20万元以下的价格。
金融危机与中国画廊无关?
“我们掌握几个艺术家和部分话语权就够了,金融危机大市场、大环境跟我们没关系。金融危机对欧美市场打击非常残酷,但对中国画廊来讲,我们只要不做F4之类的作品,不压很多东西,不以现金买进的话影响其实不大。”危机中善于选择就能够置身事外,据王春燕介绍,他们代理的艺术家反而出现未降反升的趋势,如作品在苏富比春拍中拍卖出341万港元的隋建国,也是其合作的艺术家。是否具有独特性创作的方法和观念,是画廊选择艺术家时的关键所在。
“在金融危机前,我们的客户外国人与中国人的比例可能是二八结构,国内占两成,老外占八成;现在变成了四六的比例,再过一段时间中国将是强势,国外可能会少一点。”王春燕认为,受金融危机的影响,原来客户比例缓慢的调整加速了,“在过去的十几年里,中国当代拍卖指数的曲线呈现非常明显的上扬趋势。国内收藏阶层在逐步出现,精英级商业成功人士数量巨大,给画廊提供了非常好的可开发资源”。
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