《海港灯光》　　赖少其　　1974年

《年轻人》 黄新波 1961年

《盼过年》 赵红雨

    版画家迷失于多元艺海

    记者：广东版画缺少力作，版画市场一直处于低迷状态固然是原因之一，因为在商品经济日益发达的今天，艺术的再生产必须依赖一定的经济基础。除此之外，力作匮乏还有没有其他原因呢？

    许钦松：建国前的广东版画是为民族、国家的存亡而战，是革命的号角，是匕首和投枪，发挥了不可低估的宣传、教育作用。建国后，按照延安文艺座谈会的精神，版画作为特有的画种踏着时代的脉搏，承担起了歌颂新生活、表现新生活的历史责任，版画家们创作精力旺盛，热情高涨，出现了许多思想内涵深刻的优秀作品。

    改革开放后，国门大开，国外艺术思想不断涌进，打开了禁锢的局面，拓宽了艺术家们的思路，他们开始注重艺术本体语言的探索、研究，石版、铜版、丝网版、木版及综合版等版种都有自己技术性的东西，各种风格样式随着艺术潮流不断涌现。这种艺术回归是好现象。但是，我们版画的生存和发展一直是和整个社会紧密相连的，一旦置身自由的艺术状态中，版画家就惘然若失了。他们在多元的艺术海洋中挣扎，迷失了方向，远离了生活，漠视社会，没有思想的锋芒，缺少艺术的敏感，丧失了锐气，对国家和民族的命运及改革开放带来的变化关注不够，深层次的思考不够，所以大量作品呈现的都是技术层面的东西，非常苍白。这是版画回归艺术本体后出现的一大症结，很要命，需要作为一个主要的艺术问题提出和解决，否则广东版画的明天就不会美好。