因为没有图片，就可能被“有心人”编故事、钻空子，使得从清末到民国，再到当今，无数人按《石渠宝笈》里的记述伪造它著录过的书画。如民国初年，北京地安门一带就出现了一批专以制售宫廷假画为生的作坊，人们称这种假画叫“后门造”。当年这些假画就哄骗过外国人、军阀和官僚，今天，还是这点东西，或许又“增加”了许多，就有可能在市场上哄骗有此嗜好的收藏者或不明就里的投资人。由于利益驱动，现在有的造假者的书画制造水平已经远高于某些“鉴定家”的鉴赏水平。所以，现在被标称《石渠宝笈》著录的作品就是“一趟浑水”，在“浑水”中能摸到“真活鱼”谈何容易？

    几年前在圈内曾发生一件真实的故事：某君花数十万元人民币购得一幅《石渠宝笈》著录的作品，以为捡漏，甚是高兴。不久被人发现疑点，却是一件典型的“后门造”。他不仅找到了制造这件仿品的后代，又发现了大量的《石渠宝笈》著录的赝品。然后，这件东西再送拍卖行拍卖，竟然还拍得180万元，接手的买家是一位女老板。不知道现在这位新主人对这件东西有没有“新发现”？

    所以，宫廷收藏过也好，《石渠宝笈》著录过也罢，它们仅仅是一个记录，并不能保证被记录的作品一定是精品或真迹，更不能代替文物的鉴定和研究工作。同样，近年出版的《中国古代书画图目》，也由于历史的原因，不可避免地编进了一些有问题的伪品仿品。因此，如果收藏者只是以平常心把它作为参考资料还行，要是真把它当做“宝典”盲目崇拜，那就非常危险了。

    “皇家宫廷收藏”不过是市场运作的商业概念

    同样被《石渠宝笈》著录的宋徽宗《写生珍禽图》，前段时间又被拍卖了一次，如果确实是真迹，是一件顶级国宝，卖6000多万元我认为一点都不贵。但回过头来一想，真正的国宝哪会在拍卖市场上反复出现？

    今天《石渠宝笈》著录的作品卖得好，明天就有更多的标称《石渠宝笈》著录的作品流向市场，似乎经过皇家收藏的就是真迹精品。但是，事实证明不是每张都是优秀的作品，也不是每张都是确真无疑的真品，特别是市场上流通的部分，更是鱼目混杂。所以，“皇家宫廷收藏”的标签只是近年来艺术市场运作的一个商业概念，它本身并不代表作品艺术成就的高低和真假。

    今天的收藏圈，无非有两种人。一种人是自身具备一定的学术修养和鉴赏能力，在市场中懂得独立思考，相对比较理智；另一种人则缺乏必须的知识储备，对艺术品的选择更多的是依赖外部信息。保真是收藏的基础，精品体现收藏的格调，而当前艺术鉴赏的严重缺位和作伪猖獗，造成了某些人对著录从宠信走向迷信。如果收藏者或投资者过分地、非理性地夸大著录的作用并奉若神明，后果是非常可怕的。

    今天我们谈《石渠宝笈》，是倡导在学习研究过程中不畏权贵，善于发现问题并且提出疑问。我认为，这是一种实事求是的科学态度。在中国传统文化中，精华与糟粕历来是共存的。我们需要有足够的智慧去认识祖宗留给我们的文化遗产，对某些问题的认识不能含糊其辞，人云亦云。历史的糟粕，即使再古老，再华丽，也不会变成沉甸甸的文明记忆。随着中国经济的发展，只有创造性地发扬民族文化精华，才能重拾“文化自信”，从而真正实现中华民族的伟大复兴。