《夜宴》

《满城尽带黄金甲》

    从2005年开始，国产片营销逐渐进入到利用电视直播首映礼、网站和众多传统媒体，进行复合式推广的阶段。媒体在助推市场的同时，也给另外一些影片带来了有意无意的遮蔽。名导和“新贵”的影片照例受到特别关注：张艺谋的《千里走单骑》和《满城尽带黄金甲》，陈凯歌的《无极》和《梅兰芳》，贾樟柯的《三峡好人》和《二十四城记》，王全安的《图雅的婚事》，冯小刚的《夜宴》、《集结号》和《非诚勿扰》，尹力的《云水谣》和《铁人》，姜文的《太阳照常升起》，陆川的《南京，南京》，李扬的《盲山》，徐静蕾的《梦想照进现实》……

    这些作品中，类型片的成果比较明显：传记片整体上的成绩最大——《梅兰芳》、《铁人》以及稍早拍摄，却因为投资人原因推迟至近年才有选择公映的《吴清源》（田壮壮导演），虽不是伟大的作品，却都是几位名导的水准之作。而具备后现代风格的黑色喜剧，则堪称是这五年影坛的大发现：宁浩的《疯狂的石头》、刘奋斗的《绿帽子》、马俪文的《我叫刘跃进》等片一反二十年来本土名片大多枯燥、沉闷的积弊，重新把趣味和人气注入了影坛。

    就单部影片的艺术成就论，王小帅的《左右》无论是在题材、剧情所依托的时代背景、影像风格与节奏，以及表演等方面，都拥有着比其他主流影片更为稳定与均衡的发挥。离异夫妇为拯救绝症下的女儿，克服情感上的障碍再度造人的故事，虽然有些离奇，却在中国社会独有的人情以及全人类普泛的爱心主题之间，铺设了一条意味深长的桥梁。刘威葳、成泰燊、张嘉译、余男的主演组合，堪称是迄今为止第六代导演作品中水准最高也最均衡的搭配，成泰燊更是充分展示了其“第六代头牌男星”的表演魅力。

    非主流剧情片中，刁亦男参展戛纳的《夜车》，讲述一个女法警与工人的奇特情感际遇，剧情和对人性的展示都富有张力。蔡尚君的《红色康拜因》有着贴近主流电影的均衡性，它也可以算是本土电影迄今为止最为成功的一部“准公路片”。不过，这部以新时代农民为主角的电影，其对不同人物内心的刻画，达到了近乎精微的地步：对父子间的代沟、人物进城与返乡不同时期的差异、城市生活对农村人思维和生存方式的影响……都有着貌似平易、实则动人的发掘，姚安濂扮演的父亲更是尽显演技大家的风范。娄烨的人文爱情史诗《颐和园》也不容忽视。相比之下，另两部引发争议的影片——李玉的《苹果》和吕乐的《十三棵泡桐》，则多少还是欠缺一些精致和从容。

    《喜羊羊和灰太狼》是《疯狂的石头》之外，本土影坛这时段最大的童话。《喜》片的制作有些简陋，但它对儿童心态的把握是成功的，对本土动画片规模性制作的重启，以及儿童片市场的新辟，都可能具备了划时代的意义。最后提一下三部外资影片：动画片《功夫熊猫》和俞钟导演领衔国际班底打造的《熊猫回家路》，似乎向观众揭示了中国元素一旦与合理的市场运作结合，是能制作出不错的产品的；邬君梅、孙红雷、葛优主演的《红美丽》是一部严格按照美国商业片理念打造的华语片，影片不难看，却明显脱离中国社会的真实逻辑性，这似乎也从另一个侧面解答了为什么二十多年来，许多在国际斩获荣誉的华语片，缺少本土观众认同的根源所在：电影无论幻想还是写实，其所展示的人物关系，必须吻合生活本身所赋予的逻辑性。只有善待真实，真实才会赐福于作品。