《孔子》导演胡玫曾说：“为什么一百年来没有人拍孔子? 如果好拍,别人早拍了。”不好拍的《孔子》上映后，果然引来了各方争议。虽然历经两年25 稿的修改，剧本仍被专家挑出诸多低级错误，包括对《论语》的误读。而胡玫为追求故事的戏剧性，甚至不惜从三国故事里偷桥段，把孔子写成了诸葛亮。

　　走进万裕影城的鲍鹏山，不曾想自己是来找碴的。

　　“我本来期待挺高的。” 鲍鹏山是来看一场名叫《孔子》的电影。这位上海电视大学的中文系副教授，最近刚录完百家讲坛《孔子传》的节目。

　　散场时，有记者请他谈观感，正好有些郁闷的鲍鹏山没怎么掩饰，便指出了印象最深的5 处常识性错误，比如孔子的儿子孔鲤，在影片中被写成了孔锂。此后几天，主流媒体纷纷刊登了“专家炮轰电影《孔子》”的新闻，使得几位编剧和导演胡玫，都很不客气地加入了这场火药味十足的论战。编剧之一何燕江甚至把驳文一段段贴在鲍鹏山的博客上，其中不乏人身攻击的偏激话语。

　　1月22 日，由周润发、周迅主演的电影《孔子》在内地公映。导演胡玫和编剧陈汗曾放言：“等着大家来扔板砖。”不过，鲍鹏山砸出的第一块砖，没有引来玉，却引来了一场乌烟瘴气的混战。

　　25 稿剧本仍有许多低级错误《孔子》共有三位编剧。剧本第一稿出自何燕江之手。他参加过《汉武大帝》、《乔家大院》的文学统筹和剧本改编；他的另一个身份，是导演胡玫的儿子。香港人陈汗最早是该片的顾问。在写完《赤壁》的剧本后，他被总策划人崔宝珠请来给《孔子》剧本把脉。不过，当时编剧并没按陈汗的观点修改，进度一度卡在那里。

　　陈汗正式担任编剧后，完成了剧本的第2 稿至第10 稿，从孔子童年时母亲过世开始，到孔子走完人生的最后一段。周润发看到的最初剧本，便是陈汗的版本。他拒绝出演，因为时间跨度太大，周润发饰演的中、老年孔子只有三分之一的戏份。加上过于娱乐化和欧式的台词，胡玫对该剧本也不满意。当年，周润发也拒绝了同样是陈汗编剧的《赤壁》，为此陈汗心里难受过：“大概发哥是嫌我写的剧本不够好。”

　　紧接着，胡玫的老搭档、电视剧《汉武大帝》的编剧江奇涛出山。他从第10 稿写至第19 稿，仍然没能达到胡玫的要求。陈汗又被请回来，把剧本加工至第22 稿。此时该片已是为周润发量身定作，整个故事讲述51岁的孔子在鲁国做官到73 岁病逝的经历。修改至第23 稿，剧情结构总算站了起来。胡玫又邀请历史学家多次开会研讨，继续修改台词，直到第25 稿才真正定稿。

　　然而，在研究孔子的内行人鲍鹏山看来，这本磨了两年的剧本仍犯了许多低级错误。“我不讨论艺术，就说常识性的错误。这些错误会让大众误读孔子，也是对孔子的侮辱！”鲍鹏山告诉本报记者。

　　片中，孔子都是直呼弟子们的字，例如“子路”、“颜回”，这不符合当时传统，应该直接称其名；历史记载中的公山不钮，被更名为公山钮。而胡玫和陈汗则认为，这些常识他们都懂，但为了电影艺术有时必须做些改变，以便观众欣赏。让鲍鹏山最不能接受的是，电影里一些对白沿用了孔子的经典语录，或一知半解，或完全误解了孔子的思想。比如任泉扮演的颜回，跪在地上对着孔子说：“我曾经听老师讲过，一个人如果不能改变世界，那就改变自己的内心吧。”

　　“这句话和孔子的思想完全相悖，他根本不可能说出这种话，这是于丹说的话。如果他是一个能够让自己顺应潮流的人，就不会到处碰壁，终身郁郁不得志了。”鲍鹏山告诉记者，他非常赞同北京大学教授李零对孔子的解读，认为于丹的《论语》在某种意义上把孔子庸俗化了。

　　胡玫的优势在于铺排戏剧《孔子》基本就是周润发的独角戏。拍戏期间，他无论在宾馆还是片场，都习惯性跪着，去体会古人的状态。周润发的表演、奚仲文的服装、鲍德熹的摄影，都让这部影片质感及格，也掩盖了影片的其它不足。

　　陈汗透露，香港人以前并不看好周润发演古装戏。他曾经演过一部《梦中人》，剧情类似张艺谋的《古今大战秦俑情》，从现代的音乐家，穿越到秦朝变成一个秦俑。“那个造型一出场，大家都开始笑。他长得实在太现代，没有一点古味！”陈汗说。直到李安的《卧虎藏龙》，周润发演出了儒雅，才在古装戏上站住了脚。

　　但除了周润发的孔子之外，其他角色大多面目呆板、单调。跟着胡玫演过四部戏的演员张兴哲告诉记者，他对自己演的公山钮都不满意：“只有我的表演是最跳跃的，过于符号化，有些别扭。”作为影片的第一反派，张兴哲也是胡玫的爱将。他是第一个看到剧本、和剧组签约的演员。他也研究了相关书籍，认为公山钮作为恒公的家臣，应该有些头脑，而非影片中这么浅薄和粗鲁。但在胡玫的安排里，生、旦、净、末、丑都应各司其职：“这个戏是演孔子，不是你，所以要用不同的性格区分开。”

　　“导演重点不在人物塑造，她更喜欢讲孔子如何从政、和政客的争斗到最后失败。这是她擅长的地方，也是她认为观众会追着看的东西。”陈汗解释道。但影片上映后，有媒体质疑，胡玫把孔子拍成了一名军事家和政治家，而非一个伟大的思想家。

　　胡玫也有自己的苦衷：“思想家应该怎么拍？我不知道该怎么拍。拍一个人的思想? ”于是，《孔子》的故事多了些戏剧性，视觉上也增加了大场面。

　　陈汗向记者表示，胡玫最大的优势在于，她特别有戏剧感，会把平淡的故事进行戏剧化的场面铺排。“夹谷之会”，在原来的剧本里只是简单的几行字，但胡玫找到陈汗，“我们可不可以大做文章?”最后，“夹谷之会”变成了齐鲁的一次政治、军事的大交锋，还带入了孔子和齐国贵族的矛盾冲突—先要去求兵，求而不得，只能谋略。整场戏既有跌宕起伏的剧情，又有电脑特技的大场面。

　　但这个变相的“空城计”，观众的第一反应是：“这不是诸葛亮吗？”陈汗透露，在请专家来讨论剧本时，便有人提出这明显是从三国故事里偷来的桥段，把孔子写成了诸葛亮。

　　拍摄时，胡玫也曾一度打算放弃，她还专门让人把陈汗叫到片场，重新改写夹谷之会的戏。“我预料到这个桥段会有问题，它和历史记载出入太大。记得当时我提供了另外一个版本，是比较符合孔子的做事方式。用兵不是他的擅长，用礼才对。”陈汗说道。但最终胡玫还是选择了更有戏剧冲突的那场戏。

　　“电影完全可以在模糊地带大做文章，不用在大家都知道的地带犯错误。”鲍鹏山认为，“比如‘子见南子’，到底发生了什么，大家都不知道。”对于这场戏，鲍鹏山倒是赞同电影的艺术处理手法，“它基本符合孔子的状态”。