书画大师佳作可望而可及

　　此次永乐春拍的中国书画部分汇集近现代名家力作340余件，包括台湾资深藏家收藏、日本家族私人收藏、陈半丁家属友情提供、露芳阁藏中国书画、香港私人藏家及清代状元书法、扇面等几大专题。部门专家谢飞介绍说，该场中除齐白石、黄宾虹、吴昌硕、傅抱石、徐悲鸿、张大千、李可染等名家精品外，京津画派、海上画派、金陵画派、岭南画派、明清书法作品，覆盖清末及近现代各名家作品，可谓精益求精。

　　近年来作品成交居世界前列的齐白石是海内外拍场的恒星，在永乐也不例外。《鹤寿延年》作于丁卯(1927)年，画中表现出来的鲜活的物态则来自于白石平日对身边事务细微的观察和写生。仙鹤不是白石常画的题材，此作为祝眉生先生五十寿庆所用，取松鹤延年之吉祥义。构图简洁，以篆书笔法入画，笔线挺健凝重，张力内向，给人沉稳之感。画中之鹤，身姿挺拔，目视前方，白石在其眼眶上的几笔鹤须，不经意间把仙鹤的灵气抖了出来，间跋长题，一气呵成，痛快淋漓。白石的绘画不过分追求形式，而在于表现形神兼得笔墨之趣，形象天真，生动，此画正是衰年变法成功的范例。

　　就在这一年，声名鹊起的白石老人开始任教于北京艺术专科学校，学校更名为北平艺术学院后，他被民国史上最年轻的美院校长林风眠聘为教授，专职教授花鸟，在校极受尊敬。任教期间有借山吟馆诗草及齐白石印谱刊行于世。开始了他艺术生命的另一个乐章。

　　另一件齐白石佳作《虾戏图》墨气淋漓、质朴天真，五只游虾游戏水中，活灵活现。西方艺术大师毕加索曾对旅欧的另一位国画大师张大千表达过对齐白石的敬佩之情，说：“我在他的画里没有看到一丝水的线条，但水就在我的眼中。”艺术的魅力就在于此。

　　黄宾虹《溪山深处》为其81岁所画，笔力老辣从容、构图简洁明了，平淡中显现出大师级的笔墨功力，皴法不入前人窠臼，令观者大呼过瘾。此幅画作是黄老赠与好友金石篆刻家吴仲埛先生，为天津美术出版社藏画，人民美术出版社、天津人民美术出版社多次出版，实为难得。

　　陈半丁《力争上游》为1958年大跃进时期的政治产物，从题款得知当是为新中国国庆精心创作。画家破天荒的选择了湖上的一角为视点，展现了劳动人民撑船运量的繁忙景象。每条船上都装有巨大的茄子、花生、南瓜等作物，配以二十几平尺的巨幅，震撼力可想而知。此类作品、此种尺幅，在半丁老人一生的作品中也实属罕见。作品来源为半丁先生家属友情提供，并贴有文革时故宫退赔的标签，见证了那个时代画作历经的沧桑。另一幅半丁临石涛《山水册页》同样精彩。这几幅作品都收录于北京画院出版的《二十世纪中国美术大家－陈半丁》中。

　　封面作品黄胄、董寿平《采药图》为1976年两位北方画坛巨匠联手打造。在郁郁葱葱的松林中，两位美丽的少数民族少女背着药筐谈笑着，远处的瀑布飞流直下，震耳欲聋的响声犹在耳边。整幅画作气势磅礴，上款人为我国珠海特区第一任书记吴健民同志，实为两位大师壮年时期精品。

　　此外，几个私人藏家专题中，董寿平《红梅》、范曾《观沧海》、李可染《看山图》、张大千《执扇仕女》、齐白石《农家风味》、黎雄才《雪山松瀑》、溥儒《童子扑蝶》，以及国内藏家提供的徐悲鸿《秋夜归思》、傅抱石《红衣仕女》、齐白石《荷花鸳鸯》、《四喜图》等都为市面上不多见的佳作。

　　明清工艺精品异彩纷呈

　　在独辟蹊径、成功举办两季主打文房雅器等杂项拍卖之后，永乐在瓷杂领域的新动向颇受海内外藏家及业内人士关注，国宝及民间遗珍之回流渠道变得更加宽阔和畅通。部门主管戴岱说，此次春拍永乐的明清工艺精品晚间场次仍然以文风甚浓的竹木牙角为基调，同时又增添不少精彩的织绣珍品。

　　其中宋代仲尼式“空谷流泉”琴，来源自山东清代潍坊收藏大家陈介祺家族，后经田翔千先生收藏，虽曾残缺仍视若拱璧，终经其后人修复，而发现南宋款识，可为琴家流传之佳话。据成公亮先生于《齐鲁藏琴录》一文介绍，该琴由田翔千先生得其外曾祖父陈公处，“在重修此琴铲除残漆时，发现琴背雁足间偏龙池处有字迹藏于表漆之里，铲除表漆，竟赫然见“贾似道珍藏”五字，魏碑字体，由金箔镶贴，始知此为宋琴，贾似道是南宋宰相，正是戏曲中在半闭堂残暴斩杀李慧娘的奸臣，贾似道玩姬妾，也玩纸牌，斗蟋蟀，弹古琴。后世人涂漆将这个出名的大奸臣藏琴的记证盖上，也是可以理解的。此琴由田翔千同志早年修复，并由其琴师孙名嘉先生(字仙坡，师承诸城王氏，故于一九四七年)写一短文刻于琴背，记述这张具有一定文史价值的古琴的由来。”此琴形制规整，通体施黑漆，岳山、琴尾及雁足以紫檀雕制，配以蚌徽，琴音松透响亮，饶有古韵。龙池上方篆刻“空谷流泉”四字名款，古意盎然，凤沼之上刻琴师孙名嘉楷书琴跋。1997年，中国艺术研究院音乐研究所编辑《中国古琴集(珍)萃》(紫禁城出版社，1998年)一书时，曾去函田氏，拟将此琴收录书中，并请其协助拍摄，足可见证此琴之学术及历史价值珍贵。

　　明清之际，海禁开放，海外贸易的发展，为象牙、犀角类来源于海外原料的工艺品制作提供了丰富养料。清早期象牙透雕古梅柄马尾拂尘，将拂尘柄仿一枝古梅而雕，透雕梅干嶙峋，梅枝老辣，群梅怒放，尾部两梅桩通透用以穿穗。整体布局师法自然，梅花、梅枝相互掩映，雕刻技法娴熟老练，为少见象牙拂尘杆之佳作。类似器物曾参见于北京故宫清宫旧藏《雍正行乐图册》第八开，雍正皇帝手持之拂尘杆柄雕刻。明晚期犀角雕螭龙纹灵芝形杯，色若琥 珀，包浆肥厚。以灵芝为表现主题，雕刻灵芝形杯身，将杯内壁雕作灵芝状，外壁雕刻多枝灵芝相互叠压，另有青竹挺立为杯柄，大小两条螭龙攀附灵芝之上，寓有“教子”之意。全杯布局舒密有致，雕刻技法多样，将高浮雕、浅浮雕、透雕等技艺结合娴熟，刀锋犀利，打磨精致，且保存完好，十分少见。而其旧配透雕灵芝、蝙蝠纹木座，既与犀角杯身纹饰呼应，亦寓意“洪福齐天”，为其时配饰木座之精品佳作，不为多见。

　　文房佳器，历来即为藏家所钟爱。是次上拍之清田黄石雕瑞兽钮方章，石质晶莹凝腻，格痕红艳。章钮圆雕龙首瑞兽作趴伏状，四肢体强健，神态威武。瑞兽左右侧印台，顺势雕刻双斜肩边，线条圆润，自然流畅。边款刻“福厂”文，印面篆刻“侧面通微”四字，朱文秀逸圆劲，耐人寻味。

　　清乾隆竹雕刘阮入天台图笔筒，笔筒包浆温润，雕刻精湛。外壁采用浅浮雕、高浮雕等多种技法，雕刻山石通灵，老松蟠曲，山腰处刘晨、阮肇提篮采芝，行于山路之上，相互私语。高处翠柏深密，两位仙女凭石而望，一旁高山流水，垂崖浮云，自然仙境跃然而出。雕刻刀法流畅，山石打洼，石眼虬松磨刻老辣，为乾隆时期竹雕艺术之佳作。配紫檀口及三足底。

　　宫廷艺术，于清代进入高峰时期

　　此次晚间拍卖之清乾隆御制沥粉漆金龙凤纹玉册箱一对，为清代宫廷盛放宝玺、玉册的承具，皆以沥粉漆金技法制作，并钦定形制，而成为皇权集中的最佳体现。宝册箱呈长方体，盝顶，通体施沥粉金漆工艺，做工细腻，纹饰高贵雅丽。箱盖顶部饰龙凤呈祥图，四周坡斜饰如意云纹。箱体正面饰龙凤戏珠图案，海水江崖之上龙腾凤舞，正中火珠飘动，流云点缀其间。箱侧及背面饰云龙纹，威武雄壮。盖、箱合口处安装委角方形面叶及拍子，两侧面按铜质提环，其上錾刻云龙纹饰，精细缜密。箱下部两穿孔，以便于穿绳。全器纹饰华丽，金彩夺目，保存完好，且成对传世，极为难得。原配穿箱明黄带一条，亦未失去，更显珍罕。

　　清乾隆鸡翅木雕山水楼阁图挂屏，以鸡翅木雕刻山水楼阁图，与北京故宫藏品相似。屏心雕饰岩岫嶙峋，水波缥缈，浮云飘动中隐见瑶台楼阁，殿宇回廊错落于仙山圣水之间，壮丽雄浑。屏心上部髹黑漆，绘金彩行云，亦色调反差突出明暗对比之美。其亭台楼榭，围栏、窗棂雕刻，精细生动，层次清晰，布局合理，体现出宫廷匠师雕刻技艺的精湛，及对浮雕、浅刻、镂雕技法的娴熟掌握。

　　永乐工艺精品春拍中还包括香港李翰祥导演旧藏木器漆器，及台湾重要收藏家珍藏专题。此中的清乾隆彩漆描金雕洪福齐天捧寿纹大攒盒，为清乾隆时期宫廷祝寿用器。体量巨大，以木为胎，委角形盒身四壁与盒盖通体浮雕彩云漫天，九只硕大的红色蝙蝠上下翻飞，寓意九五至尊，洪福齐天。盒底正中高浮雕折枝寿桃，与盒盖图案形成通景的洪福祝寿图。盖内金漆彩绘牡丹、灵芝、竹叶等祥瑞花草，与攒碗底部和盒内底的金漆蝙蝠衔杂宝纹相互呼应。盒内以十四个桃形攒碗合组成捧寿图案，攒碗以彩漆仿寿桃形状，碗口翻卷以成桃叶，设计巧妙，独具匠心。全器尺寸巨大，气势恢弘，制作考究，色彩绚丽，为清乾隆时期宫廷祝寿用器。且攒碗底部蝙蝠口衔方胜、古钱、寿字、犀角、珊瑚、宝伞等杂宝图案，与盒内底金蝠图案对应一致，便于攒碗安置，用心巧妙，极为少见。

　　相信此次拍卖之诸多藏品，定能为收藏家及市场提供更多新意。而在向瓷、玉、金属器拓展后，永乐专业团队及海内外资源的优势将得到更大程度的发挥。