1 清 康熙御制松花石灵芝砚

　　2010年中国嘉德春季拍卖会

　　估价：80万元~120万元

　　2 清 康熙御制松花石龙马砚

　　2010年中国嘉德春季拍卖会

　　估价：160万元~260万元

　　3 清 康熙嵌金银螺钿漆笔

　　清代赏玩之笔在笔管制作上琳琅满目，工艺多样，但嵌螺钿并不多见，显得稀少珍贵。镶嵌螺钿的笔管华丽异常，深受当时的皇室与文人青睐。其镶嵌工艺极为精湛，不仅有漆管镶嵌，也有象牙管镶嵌。

　　2010年中国嘉德春季拍卖会 估价：6万元~10万元

　　文玩最是翦淞阁

　　中国的文房清供可谓渊源流长，多如瀚海。纵览文房清供史，上至帝王，中至达官贵人、文人墨客，下至普通百姓，无一不对文房清供有着极大的兴趣。这些器件虽小，蕴含的却是千百年来文人骚客对生活的艺术点缀，特别是文人审美的一种精神寄托，使其发展到后来装载的不仅仅是根根湖毫，更是成为了一种知识和修养艺术的载体。

　　说到“文房清供”，则不能不说翦淞阁及瞻麓斋主人龚心钊。“文房清供”是翦淞阁专业研究项目，20年来持续关注宫廷风尚及文人品位兼备的美学思维。此次，“翦淞阁 文房清供”拍卖专场甄选了翦淞阁重要藏品，大多是流传有绪的经典名作，尤以民初上海鉴赏大家龚心钊旧藏古器珍品为主轴。

　　龚心钊生平笃好文物，兴趣广泛，早年收藏偏重古泉、玺印，为知名的古钱与古印收藏家。他曾出版一部收藏目录《瞻麓斋古印征》，共有八卷，龚心钊在此书的凡例前，自述其古物收藏爱好之由来：“仆幼喜摩挲古物，每侍严君购金石器，必从旁审其真伪，玩其文字，而于古泉印之类尤为笃嗜……”

　　此外，龚心钊文物收藏的最大特色，在于其精致考究、古朴典雅的包装。无论是书画或各类文玩精品，外盛以瘿木盒、紫檀盒或红木盒，取精致的织锦包面，用柔软的丝绢为卧囊，盒内贴有多方藏印的印文，并附有亲笔撰写的各式标签、题识的纸笺，盒外又贴有龚氏手书品名的题签。据龚安英女士回忆，龚家长年雇有学有专精的工匠。龚心钊量了尺寸后，便会要求工匠制作各种锦盒、木匣，老先生在旁口述指示，亲自监督。在瞻麓斋的瓷器藏品中，随处可见龚心钊对于巧妙结合对象实用与审美的各式巧思。如此专场中“北宋宋拓九成宫醴泉铭”，此拓本特色浓润不湿，光平如镜，如龚氏所云：“此系驼油焦墨毡包迭拓，故色分浓淡如镜而润，郭氏跋云精光异气诚然”。他先钤印多方于纸上，再剪贴于册页各处，最后还附上自己的照片。

　　翦淞阁主人仰慕龚心钊之鉴赏品位，适与龚氏嫡传后人相识，20年常相往来，未曾间断，并且研究龚心钊的收藏重点、美学理论、囊匣装帧，颇有心得。其中杨玉璇制白寿山慧可断臂像、田黄冻达摩面壁像乃龚心钊平生真赏，源自冒襄水绘园，尤为难得。

　　书斋里的文人器玩

　　龚心钊所藏文人器玩尤为精彩，在此次专场中，除乾隆御制的墨、砚等文房用品外，拍品皆具有独一无二的特色。如估价在160万元~260万元的“清康熙 御制松花石龙马砚”，和估价在80万元~120万元的“清康熙 御制松花石灵芝砚”。

　　民国二年（1913），康熙帝御赐蒋廷锡之“御制松花石龙马砚”，辗转流入藏砚名家沈石友之手，并留拓于其砚谱《沈氏砚林》中。民国六年（1917）沈石友谢世，藏砚尽为后人散出。昭和三年（1928），日人桥本关雪买下沈石友藏砚，后作为担保品被某银行保管。昭和二十年（1945）桥本关雪过世后，部分浩劫遗物散诸海内外，迄今《沈氏砚林》里的名砚仅留存约58方，砚谱中唯一一方松花石砚避开战火仍留有原貌。“御制松花石灵芝砚”为作长方式，砚堂外围设拦水线一周，高浮雕巧制苍老灵芝池。灵芝面上留有石皮巧作，突显天人合一，并具立体雕塑之意趣。此砚所用石材不惜用料，灵芝之下所削去石料，足可再琢磨一小砚。砚背覆手内，镌刻康熙皇帝御书砚铭，并钤二印：“康熙”、“御铭”，当为清圣祖之“御用”上品。

　　值得一提的是，在龚氏手书的藏记中还有收藏价格的纪录。熟悉书画与收藏史者，一定会马上联想到明代大收藏家项元汴的收藏，因为项元汴也有纪录藏品价钱的习惯。这些价格纪录，显示龚氏收藏文物，完全是不惜成本代价，甚至出现包装的工本反而高于文物本身价值的情况。有些则是记录了藏家取得文物或将手中重复的藏品脱手的经过，读来意趣横生。如“乾隆御制 龙行雨施墨”盒中有笺记曰：与此同样一品，乾隆边款六字被磨去，辛巳二月以三百元售与荣宝斋。此品于十年前购自北平，尊古费五十元也。老先生平淡写来，却可想见其得意之情。

　　文人的雅玩与收藏，无形中展现出自身的知识、修养、气质与品位，可以说是“古玩”雅趣当中，最高级的享受。