黄宾虹 云深不知处
设色纸本 立轴
89x41cm
说明：
1、宋大仁题签条、诗堂。
2、宋大仁上款。宋大仁（1907-1985），号医林怪杰、海煦，广东中山人，近现代沪上医史名家、画家，海煦楼为其收藏室名，著有《中国医药八杰图》。
《云深不知处》为黄宾虹赠与好友宋大仁之作，此件作品在风格上虽还带有新安画派的疏淡清逸，但整体已经转向了黑密厚重的积墨风格，为黄宾虹晚年画风转型之作。而且在以往所见宾翁山水中，画中人物往往以寥寥数笔勾勒大概，而此图中则人物刻画微妙，栩栩如生，在宾翁作品中难得多见。画中一药翁头带草帽，然人不自觉联想到“言师采药去”、 “云深不知处”的古诗意境，正合了宋大仁的医家身份，由此也可体味黄宾虹独运之匠心。
张大千 翠屏幽涧图
设色纸本 镜框 1946年作
104×46cm
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010。
出版：《张大千精品集》，人民美术出版社 2011年。
著录：《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆，2010年。
此幅作于1946年。以大千的山水画创作而言，此阶段正是其综合古代诸大家风格而创立自我风格的阶段，即其所言“溶古人而有我”。此画所作之年，张大千在上海喜获南唐画家董源山水巨作《潇湘图》，并于12月偶得珍贵的乾隆纸，遂挥毫泼墨，以北苑法作此幅。整幅画既有董源山水的雄浑气势，亦流露着宁静清寂的诗意。据谢稚柳题跋称：“此图兼有黄鹤山樵意”，从笔墨、构图看却与王蒙有相似之处，但不似王蒙般缜密，而是比较疏朗。1946年正是大千致力于临学王蒙山水的高峰时期，而王蒙亦以董源为宗，故笔法皆有相通之处。整幅层次分明，笔墨挥洒自如，将北方山峦特有的挺拔和南方山水的清秀韵致均表现出来。
张大千 峨眉瑞雪
设色金笺 镜框
45×60cm
说明：张大千弟子李顺华先生提供。
张大千的泼彩《峨眉瑞雪》尺寸虽小，但颇具匠心，为张大千弟子李顺华先生旧藏，来源明晰可靠。
徐悲鸿 竹报平安
纸本 立轴 1948年作
70×52.7cm
说明:法国汉学家纪业马、胡品清夫妇旧藏。纪业马（1911-1998），法国军官，著名汉学家，尤擅中国近代史研究。胡品清（b.1921），浙江绍兴人，纪业马之妻。1960年代曾任教于台北中国文化学院法国研究所，并从事文学创作。
抗战期间，徐悲鸿在重庆中央大学执教，纪业马任职于重庆的法国驻华使馆，由此而结交。此幅即为悲鸿先生画赠法国汉学家纪业马、胡品清夫妇。画风清静怡然,体现了徐悲鸿讲求绘画自身的完整性，强调“画”意而非“写”意，《竹报平安》将毛竹竹干圆浑立体的光感和质感，传递得惟妙惟肖而又淋漓尽致，是鲜见的佳作。
李可染 江山胜境图
设色纸本 立轴
83x107cm
说明:经家属鉴定为真迹
中国现代绘画史上，山水以黑、厚、重为特色而又取得非常高成就的，除了黄宾虹便是李可染。而最能体现李可染这种绘画风格的，则是他的漓江山水作品。二十世纪五十年代始，李可染先生多次来到风景胜地桂林漓江进行写生和创作。桂林的山光水色，阴晴风雨，给了他以笔墨功夫来捕捉大自然丰富变化的机会。他用融合东西方的造型语言和画面结构处理，创造了自己绘画中深远的空间。那丰富的层次和强烈的光线效果，形成了李可染绘画中“逆光山水”的独特风貌，把大自然的万千变化尽收笔底。
这幅李可染的《江山胜境》无疑是“李家山水”登顶艺术高峰的最佳佐证，此幅画作突出地体现了一个特点：通透旷达。山峰经过层层叠叠的积墨铺垫，肌理鲜明，染上淡淡的蓝色，和着漓江的清水，形成了黑、蓝、白三种主调，彼此衬托，互相辉映，再添上黄色的帆船，画面灵动而跳脱，确是画家所言：“人在漓江边上，终不能见此景也。”
值得一提的是，李可染的“漓江”作品近年来一直走俏市场，而墨气淋漓的“漓江”题材作品既是李可染山水画的经典代表，又是中国山水画发展的重要里程碑，更具备了艺术和市场的双重价值。
