朱耷（八大山人）作品艺术赏析--中国艺术品收藏网

传统名家

朱耷（八大山人）作品艺术赏析

中国艺术品收藏网中国书画专馆中国文化传媒中国当代艺术馆当代文化学研究院 www.artsfans.com 2018-01-28 19:47:12发表评论(0) 新浪微博更多

枝上鸲鹆

朱耷（八大山人）

朱耷（八大山人）（1626～1705），谱名朱统筌，明朝宁王朱权的后代，中国明末清初著名画家，僧人。江西南昌人，南昌宁王朱权之后，明亡后出家，因尝持八大人觉经，故又号八大山人。

朱耷擅花鸟、山水，其花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统。发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

其画笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。他的山水画初师董其昌，后又上窥黄公望、倪瓒，多作水墨山水，笔墨质朴雄健，意境荒凉寂寥。亦长于书法，擅行、草书，宗法王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等，以秃笔作书，风格流畅秀健。

朱耷一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。据载，他还曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月。

八大山人一生以主要的精力从事绘画，他襟怀浩落，慷慨啸歌。由于时代特点和身世遭遇，他抱着对清王朝誓不妥协的态度，把满腔悲愤发泄于书画之中。所以画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。他常常把“八大山人” 四个字联缀起来草写，形似“哭之”、“笑之”字样。他还有很多隐晦艰涩的诗句跋语，表示对清廷极端的仇恨和蔑视。

八大山人在艺术上有杰出的成就。他以绘画为中心，对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。

在创作上他取法自然，笔墨简练，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。三百年来，凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”的境界。他作画主张“省”，有时满幅大纸只画一鸟或一石，寥寥数笔，神情毕具。他的书法具有劲健秀畅的气格。篆刻形体古朴，独成格局。

朱耷在形成自己风格的发展过程中，继承了前代的优良传统，又自辟蹊径。他的花鸟画，远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅，也受明林良、吕纪、陆治的技法影响，尤致意青藤白阳的粗放画风。他的山水画，远尚南朝宗炳，又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。在书法方面，他精研石鼓文，刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖，尤以王羲之的为多。

朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。

朱耷对艺术修养与功力铸锻，正如他自己所说的：“读书至万卷，此心乃无惑；如行路万里，转见大手笔。”他认为画事有如登高，“必频登而后可以无惧”，说明他对艺术不断磨炼的精神。

竹木双禽

朱耷（八大山人）

朱耷竹木双禽镜心

水墨纸本 118×61cm

枝上鸲鹆

朱耷（八大山人）

朱耷枝上鸲鹆屏条

水墨纸本 32.5×25.5cm

野塘双雁图

朱耷（八大山人）

朱耷野塘双雁图

设色纸本 186*88.5cm

介绍：

钤印：可得神仙、八大山人、遥属

题识：八大山人。

鱼戏图

朱耷（八大山人）

八大山人鱼戏图立轴

水墨纸本 98.5×30.5cm

山水

朱耷（八大山人）

八大山人山水立轴

水墨纸本 101×50cm

竹石鸳鸯

朱耷（八大山人）

八大山人 1705年作竹石鸳鸯立轴

水墨纸本 121.5×64.5cm

芝兰图

朱耷（八大山人）

八大山人 1686年作芝兰图立轴

水墨纸本 77.5×27cm

行书立轴

朱耷（八大山人）

朱耷行书立轴

纸本 121.5×54cm

介绍：

这是八大山人自书自作的一首五言诗，此书体在笔法、结字、章法诸方面悉心安排。八大的书法作品，一件有一件之妙，一时有一时之态，或是或醉，如痴如癫，或踊跃或忧悲，有啼亦有笑，玩世戏谑之态，如在眼前，极尽翰墨之妙。他的书法最显著的特点是，以点画与线条来体现字的形体，准确无误，折射出他独一无二的心态，无论是他早年的极为简练风格，还是至晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。八大山人的书体，以篆书的圆润等线体施于行草，自然起截，了无藏，护尾之态，以一种方超的手法把书法的落、起、走、住、叠、围、回，藏蕴其中头而不着痕迹，藏巧于拙，笔涩生朴。