华氏画廊是以大力推广中国学院派画家为主的国内资深画廊。十年来，将国内四大美院的代表画家汇聚一堂，推动了国内艺术品市场的发展。多年来，画廊成功举办了“澳大利亚当代画展”、“日本当代油画作品展”等一系列大型画展；并携艺术家参加了新加坡、日本、法国等中国艺术家推介展。华氏画廊还参与中国油画学会成功策展“20世纪中国油画”的展览在中国美术馆和上海美术馆展出。同时也是成功将西方当代大师作品最早引进中国的画廊。

    代理画家：罗中立、许江、王向明、常青、任小林、李强、陈逸鸣、蔡国华等。

　比起其它画廊，华氏画廊给人的第一印象是豪华、精致，充满着高级商店特有的气息。它大约300平方米，展板、射灯、地板、桌子、沙发与镜框，无一不显得华美，其四壁悬挂的油画作品除了圈内人耳熟能详的一些中青年画家所作外，更有不少世界级美术大师的作品。列宾的《波兰教授》、柯罗的《树林》、毕加索的《坐着的女人》等。能在本地一家私人画廊而不是美术馆见到世界美术大师之作，不禁肃然起敬，心中感慨：上海画廊在国际艺术品市场也开始有所作为了。

　　华氏画廊的主人华雨舟出生于六十年代。80年代末，上海人潮水般挤独木桥分赴欧美、日本、澳洲留学，华雨舟也背起行囊东渡留学。他起初主修油画，后改为东西方美术史。

　　1991年，在日本完成学业的华雨舟进入角王艺术品公司，负责打理日本本土以外的中国大陆及香港地区市场的投资开拓，期间参与了一些国际艺术展事。

　　1993年华雨舟回到上海。替角王公司筹建了上海角王艺术品公司及一家画廊。后来，因与日方产生分歧，便着手注册了雪莱尔艺术品（上海）有限公司和上海华氏文化发展公司，既做艺术品进出口贸易和配框加工，也经营原创艺术。

　　华雨舟的第一间画廊设在虹桥开发区的仙霞路一带。让人惊异的是，只过了一年多，取而代之的另一个新画廊——古北的华氏画廊，规模一下子宏伟许多。

　　那一年，在上海艺术博览会上，华氏画廊也以很大的排场令同行暗暗吃惊。

华氏画廊总经理
华雨舟
　　华雨舟似乎很有信心做上海画廊业的领头羊。他对我们说，日本人对西洋油画的引进和认识，不过三四百年，却发展得很好。单单在东京，就有不少专业美术馆；在市中心的银座，画廊也数以百计。作为中国最大的城市，上海的画廊虽已有一批数量，拥有量却远远不够，还有很大的发展空间。他对上海的同行做了如此评价：巴比松画廊率先较大规模地将学院派油画推向市场，可谓创下了“零”的突破；东海堂在发掘老一代油画家艺术方面，成就斐然；艺博画廊在引导上海画廊经营上更接近规范……

　　而华氏画廊做了什么呢？

　　华雨舟说：“我要努力推出新学院派画家，在中国画廊业独树一帜。如今，有一批“新学院派”画家，在接受和运用学院式美术理论和基本技巧的同时，也不断尝试自我的个性表达。我就是要向大家推介这些画家。我一直努力去发现他们，为他们寻找知音，开拓市场。一些世界名作， 就是我们参与国际市场的‘通行证’”在向国际性的画廊和收藏家推介一些中国中青年画家时，成绩出乎意料的好，这给了我更远的视野，更大的信心。”

　　开画廊不同于一般的买卖。这是一项带有使命感的文化事业，华雨舟的想法是，要让中国的画廊与世界上一些优秀的博物馆、一流的艺术家建立必要的关联，让他们的艺术精粹传入中国，也让他们了解、收藏中国的艺术。现在的矛盾是，中国人对世界、对发达国家文化的了解，远远胜过别人对中国的了解，外国人对中国的了解少得可怜。一些外国艺术机构热衷的中国艺术，往往是带有强烈政治倾向、意识偏颇的作品，这是十分糟糕的，可怕的。

　　上海连续几年举办艺术博览会，规模是一届比一届大，可是“内容”难免忽纯忽杂，有时像商铺大杂烩。上海的艺博会真正要赢得世界的瞩目，难！华雨舟表示，今后将更多地是参加海外举办的艺术博览会，努力将中国艺术家的作品推向国际舞台。