以上的十个数据揭示了五个值得注意的现象，即：
一、作者都是经过数百年历史筛选的开宗立派、身份显赫的名家。这与时下人为炒作的“大师”、“名家”不可同日而语。
二、九件古代作品中，唯八大占据了两席，足见历史名家的作品随着时间的推移，其历史价值、文物价值、艺术价值越发显示出无穷的价值空间。
三、古代书画虽没有恶炒的成分，但有谬误的著录并未引起收藏家和投资者的警觉，赝品马远的《溪山秋爽图》和文徵明、董其昌的书画合璧卷《赤壁赋》却拍出了令人啼笑皆非的天价。由此可见，古代书画的真伪鉴别不是靠饱满的热情和雄厚的财力能解决得了的。
四、近、现代书画仅齐白石“唱”了独角戏，使得类似2005、2006年近、现代传统书画风起云涌的场面在不知不觉中悄然冷场，进一步凸显出“大师”倍出的当代传统书画作品有价无市的尴尬局面。中国近、现代是一个动荡的历史时期，不少在近、现代享有盛名的书画家或多或少都夹杂着某种政治因素和人为因素。这一点，是不可回避的事实。吴湖帆先生自谦常在自己的画作上钤上一枚内容为“待五百年后论定”，或可能给我们重新认识近、现代富有盛名的书画家及其艺术成就会有所启迪。中国近、现代不是高产书画大师的时代，如果梳理一下唐、宋、元、明、清各个历史时期的书画大师，可能远比中国近、现代书画大师要少得多，这不正常。因此，收藏或投资中国近、现代书画家的作品要有高度的艺术修养，缜密审视其艺术成就和历史地位。要记住，国人有这样的一条潜规则：可以私下月旦人物，千万别在台面上褒贬名人。这就揭示了这样一个事实，真正的史学家和批评家只会在私下里说真话。因此，如何审视近、现代书画家及其作品，要经常请教甘于寂寞、极具艺术学养且有着严厉眼力的专家，勿为拍卖机构的操盘手、伪专家所左右。
从某种层面来说，今春近、现代书画作品在拍场黯然失色，可能与以往（主要是2005、2006年）一窝蜂狂躁追逐、第次高价追捧，结果却遭致2007年冷场和以天价的半价乃至1/3的价格也难以脱手甚至是血本无归不无关系。
五、尽管艺术类和藏界媒体制造了铺天盖地的书画大师，滑稽的是今春拍场却给那些大师们放置了一条冷板凳——“十强”中未见他们的踪影，倒是近、现代油画和当代艺术显尽风流。
