对于现代艺术如何反映当代生活，赫斯特是一个典型例子。如同城市中那些鳞次栉比的商业中心，艺术世界也受控于大牌，欧洲有赫斯特，在美国有杰夫·库恩斯，位列第11名，日本则有村上隆，位列第28位。涂鸦艺术家班克斯这次冲入榜单，位列第63位，可能因为原本只能涂在墙上的画在拍卖行里售出了十几万英镑，赢得了众多的粉丝和收藏家。

    艺术家、批评家、策展人是艺术界中传统的活跃力量，而在当代艺术大行其道的当下，三者往往又具有某种“天然”的同盟关系——艺术家创作、艺术批评家阐释、策展人和美术馆推广。在名列“影响力100”的各种角色中，艺术收藏家和艺术收藏机构在数量上名列榜首。

    艺术品的背后是艺术家，艺术家的命运之线又牵在谁的手上？在艺术的产业链中，策展人、艺术评论家、画廊、收藏家掌握了远比艺术家更多的权力。从某种意义上说，他们的品味也决定当代艺术的发展和走向。从2002年榜单之后，许多读者要求增加艺术家在榜单中的比重。但杂志主编认为，当代艺术是建立在持续了20年的后现代主义基础上，因而很少能有艺术家个人占据突出地位；相反，那些艺术交易商和富有的收藏家才是左右艺术市场规律甚至指导新的艺术动向的决定因素。