《我家的空调漏水了》文本、装置、录像 李消非

    西方知识界已有了解中国的愿望

    记者：近20年过去了，自几年前当代艺术的市场井喷行情出现后，它再度成为社会关注的焦点，然而评价却是褒贬不一，毁誉参半，是不是当下的中国当代艺术已经遇到了拐点？

    黄专：本月初，我在伦敦出席了一个由西方学者、西方各大重要艺术博物馆馆长和中国学者联合参加的会议，讨论西方如何真正认识中国的当代艺术，表明西方知识界真正具有了了解中国的愿望，这无疑是个好的征兆。

    但是，至于当代艺术是否遇到拐点还很难说。

    记者：1992年，由您策划的首届“ 中国广州·首届九十年代艺术双年展”虽是中国当代艺术的起点，意义非凡，但当时基本是外来艺术家参展，与广东的关系不大。时至今日，广东的当代艺术仍无法与北京、上海媲美，请分析一下个中原因。

    黄专：当代艺术的发展与其所处的生存环境息息相关，它是由以下几个生存因素决定：其一，学术环境。中国的大学及研究机构和当代艺术基本没联系(像北大、中央美术学院、中国美术学院已经开始对当代艺术有一定的研究和实验科系，但还是处于起步阶段)，学术环境对当代艺术来说几乎不存在的，当代艺术在西方是主流文化，在中国则不是，这是我们判断中国当代艺术的基本社会依据，它也表明了中国当代艺术的复杂性和挑战性，中国当代艺术缺乏与中国思想界、学术界的有机联系，使它长期处于思想贫血的状态，而市场和官方艺术对它的干扰又使得它缺乏更为独立的学术品质；其二，经济环境。在中国真正意义上的当代艺术市场现在还是十分缺乏，原因就是缺少有学术品质、战略眼光的拍卖行、画廊等经济循环系统，艺术市场对当代艺术无序的炒作不仅没有成为当代艺术的经济土壤，反而成为使当代艺术迅速劣质化和时尚化的动因；其三，大众传媒环境。当代艺术是社会性的，要进行社会活动，必须和社会发生关系，因此需要大众传媒关注才能生存。

    广东的当代艺术生存空间与其他城市比较，在这三个方面更加缺乏。