卢延光还表示，由于画廊业发展的滞后，广东现在很多艺术家并没有选择通过画廊代理自己的作品，而是自己亲力亲为，工作室常常就成了“档口”。这样表面上看让艺术家省下了一批代理费用的支出，但实际上定价并不规范，还掺杂了很多商业之外的因素，往往影响艺术家的市场表现。而从国外和国内一些画廊发展较好的地区来看，通过画廊销售作品，是一条比较成熟的渠道。“艺术品的价格最权威的定价是公立博物馆的收藏价，私立博物馆、画廊的定价也具有很强权威性，可以作为判断一个艺术家投资价值的重要参考”，卢延光表示，在画家工作室中的私下交易，就达不到这样的效果。

    卢延光说，现在广东艺术家自己卖画和通过画廊交易的比例，大概是“一半一半”，但通常成名成家的艺术家，更倾向于后者。因为这可以比较清晰地体现自己的价值和位置。

    问题一：画廊的经营水平不高

    对策：整合资源给予支持

    问题二：会不会联手操控价格

    对策：开出“信用数据库”

    问题三：在画家工作室私下交易

    对策：让画廊销售成为成熟渠道

    金融海啸未让广东画廊

    伤筋动骨

    广东省画廊商会的成立，恰好是世界性金融海啸汹汹而来之时。从去年底开始，有关画廊经营困难乃至倒闭的消息便不断传出，更有业界人士将之视为中国内地画廊业兴起十余年来最大的一次“洗牌”。那么商会是否在这种不利环境之下应运而生的产物？有关负责人却给出了否定的答案。

    文锦堂坦承，金融海啸对于广东画廊的经营造成了一定影响，但并没有到伤筋动骨的地步。很多画廊长期合作的收藏家、企业、单位客户都没有出现大的波动，艺术品的价格也很大程度上保持了稳定，受影响的主要是小部分以“短线投资”和“炒作”为目的的买家，但这类买家在多数画廊的客户资源中占的比例都不大。广州承名阁画廊策展人许婷玮也持相似的观点，她表示不少画廊有相对固定的代理艺术家，他们的作品往往有一批长期爱好的忠实拥趸。

    从商会的会员单位中似乎也可以看出这种说法的依据：他们当中既有大量本土画廊，也有类似抱趣堂这样具有港资背景的知名画廊，还有兼营家私、地产、电影、广告行业人士的身影。多位会员表示，这种“跨行业”的联合，表明投资方对广东画廊业的前景仍持乐观态度。