北京荣宝2009春季艺术品拍卖会将于5月10日在亚洲大酒店举行，7-9日预展三天。本次春拍分为中国书画一、中国书画二和古董文玩三个专场，近600件作品将在本轮春季拍卖会上亮相。

    书画依然是荣宝的重头戏。本次春拍，徐悲鸿、齐白石、张大千、黄胄等市场地位已经相当稳固的画家力作十分抢眼；由荣宝斋提供的近20件作品也为本次春拍增色不少。古董文玩板块，将以一个全新的概念推向市场，即主要以中档文物艺术品来走进人们生活，以满足人们家居装饰的需要；同时，也有重量级作品如宋代哥窑鱼耳炉上拍。此外，本次春拍还将推出部分艺术图书的拍卖。

一、名家精品精彩纷呈

    徐悲鸿《嵩岳遐龄》 此际付拍的《嵩岳遐龄》是徐悲鸿较早时期的松鹤题材的经典作品，作于1926年暮春，是徐悲鸿留学法国期间短暂回国时所作。该画为传统的松鹤延年题材，取名《嵩岳遐龄》，“嵩岳”以高山喻指德高望重之人，“遐龄”指高龄长寿，通过松鹤来寄寓美好愿望和祝福。从本幅作品的落款和印章来看，当为此时期的经典作品。此作落款“丙寅暮春，悲鸿”具有早期款识的典型特征。类似款识见同年（1926年）著名作品《渔夫》、同年《自画像》以及1928年《平安》等作品。徐悲鸿作品中松鹤延年的题材因寓意吉祥高洁，且流传数量较少，在市场中都有很好的表现。如徐悲鸿1938年作《双鹤图》在2006年嘉德春拍中成交价280万元，仅过了两年，于2008年保利秋季拍卖中成交价即飙升为500万元。此次荣宝付拍的徐悲鸿1926年所作《嵩岳遐龄》原为朵云轩旧藏，上世纪八十年代朵云轩与香港集古斋合作时为集古斋收藏。

    徐悲鸿《三吉图》 古人认为鸡有“五德”：头戴冠，文也；足博距，武也；见食相呼，义也；遇敌敢斗，勇也；守夜司晨，信也。“鸡”与“吉”谐音，因此又被视为吉祥之禽，是历代画家喜爱的题材。徐悲鸿的此幅《三吉图》作于1943年。是年，徐悲鸿在重庆筹办中国美术学院。重庆是战时陪都，许多学校都陆续迁到那里，当时的北平艺专举校南迁，至湖南沅陵与杭州艺专合并为国立艺专，后经贵阳、昆明迁至重庆办校。此幅画中的上款人刘开渠，当时任国立艺专雕塑系主任、教授，因此，与徐悲鸿有往来，作品《三吉图》正是创作于他们同在重庆之时。刘开渠是中国现代著名的雕塑大师，杰出的艺术教育家，曾任天安门广场“人民英雄纪念碑”设计处处长。画面左下方一鉴藏印“米娜读”，即为刘开渠的二女儿刘米娜的印章。《三吉图》的画面具有一种很强的张力。一只大公鸡伫立于顽石上，回首而望，似一位哨兵在坚守岗位，火红的鸡冠与浓墨的鸡羽形成鲜明对比；画面下方的两只鸡则悠闲地觅食，享受着由哨兵带来的安全。整幅画面构图饱满，内容丰富，上下呼应。在香港苏富比2007春拍会上，徐悲鸿创作于1942年、与此幅构图相似、且同为绘制三只鸡的《群鸡图》，以200多万元成交；荣宝在2004年秋拍会上徐悲鸿创作于1943年的《竹鸡图》，以341万元成交；再有如徐悲鸿画赠黄君璧的《雄鸡一声天下白》以170多万元为有识者藏之。

    张大千《柳荫仕女》 此件作品创作于1938年11月。是年6月，张大千逃离北平，经上海，转香港、梧州、桂林，返四川居成都青城山，《柳荫仕女》正是创作于居青城山之时。款识中提到的“雅髯学长同蕴如嫂夫人”在张大千传世的许多作品中曾出现过，张大千题赠多幅作品送给他们，可见他们之间的深厚情谊。款中提到的“内子文素姬人畹君”即张大千的二夫人黄凝素以及三夫人杨宛君。此幅画中的仕女，当是张大千人生中遇到的一位女子。从人物的脸型、发髻、衣着等来看，处处透着“怀玉姑娘”的影子。1934年，张大千与兄张善孖到北平小住，期间常去颐和园听鹂馆吟诗作画，与一位名叫李怀玉的年轻貌美姑娘不期而遇。怀玉常到听鹂馆为张大千展纸侍砚，殷勤照顾，张大千则常以怀玉为模特儿，画古装仕女或时装美人，技艺进展神速。张大千有意纳怀玉为妾，此事传到了张善孖那里，仲兄张善孖将张大千训斥了一顿，张大千只能忍气吞声将心中的情火浇灭。张大千李怀玉之恋虽然短促却终生难忘，即使到了耄耋之年，张大千仍然惦记着曾经闯入他心扉，令他神魂颠倒的怀玉姑娘。

    张大千《高士赏莲图》 这是作者以“减笔法”创作的一件人物风景画作品。在画的上端，是张大千关于人物画的一段画论，阐明了他对人物画的认识和见解。他说：“自来人物画以减笔而有高逸之致。宋惟梁风子，明惟张大风，清惟新罗山人，其余诸人皆不足论。若吴小仙、张平山直堕恶趣，何与风雅？”可见，张大千崇尚宋代梁楷、明代张大风以及清代华岩的笔法，而对吴小仙、张平山的画法则持否定态度。张大千喜画高士图，这是他内心的一种投射，他向往着高士的心境和生活，诚如此幅，彷佛坐在树边赏荷花的就是他自己。画中的人物曲腿而坐，双手自然地在袖子里握着放在腿上，身体斜侧向荷塘，欣赏着水中的荷花，享受着田园般的宁静。高士微微低头，似乎是在凝神欣赏着某朵荷花；也似乎在闭着目，用心灵与荷花交流。从笔法来看，作者勾画人物的线条简洁而流畅，没有一丝赘笔，这正合了画面上方的“画论”；荷花则以大写意法为之，与人物的细腻线条构成对比。纤弱的柳条在微风中轻拂，陪伴高士赏荷的，还有那一株修竹，伫立在树的背后，不愿打破这一刻的安宁。