那双小手在那儿紧捞

    在一张张大嘴吞吐天地、指点江山之时，人们分明看到有一双小手在书画鉴定体系的漏洞和黑洞里紧捞。

    漏洞在于法律法规的不完善。迄今为止，国家没有设立权威的书画司法鉴定机构，没有法律法规为书画打假提供有效的手段，而什么人或者什么机构具备鉴定真伪的资格、什么部门的鉴定会成为法律采信的证据，都没有明确的条文规定。据曾经打赢书画真伪官司的画家史国良叙述，第一次开庭，焦点集中在画作到底是不是假画上。作为原告的史国良要求进行鉴定并列举了中央美院、北京画院等多家重要美术机构。但是法院认为，上述机构的鉴定结果不能作为司法依据，如果要鉴定，应该去版权中心、笔迹鉴定中心等单位，但是法院提供的几家机构都不愿对画作进行鉴定。

    漏洞在于权威的缺失。从前，古代书画的鉴定，业界一致认可“中国古代书画鉴定组”的主要成员。这些年，其中一些人过世，一些人年事太高，而后继者不足，以致当今书画鉴定人才匮乏，整体水准直线下跌。此外，现当代书画本身纷繁复杂，画家众多，绝大多数个人、流派的书画鉴定研究尚未全面展开，具有权威性的书画鉴定家尚未出现。说来，因为现当代书画的鉴定难度相对比古代书画容易，人证、物证相对较多，所以现在到处都是权威，也就没有了权威。

    漏洞不补便成了“黑洞”

    这黑洞就在于有偿鉴定的泛滥。市场的火爆使现当代书画作伪之风猖獗，作伪手段、技术层出不穷，于是，一些人开始以“专家”的身份浑水摸鱼———出具与一定数额金钱相应的“鉴定证书”，收取“鉴定”费用。各种各样的“鉴定机构”和“鉴定专家”大量出现，鉴定证书满天飞。中国美术馆研究员陈履生指出，以“中国”为字头的机构出具的“鉴定证书”，理应有着基本的面对学术和市场的严肃性，但是情况并非如此。现在一些博物馆或其他一些国家级的单位，正在以这种国家级的名义进行“鉴定”或出具“鉴定证书”，为赝品的流通保驾护航。同时，也有人把“国家级”的鉴定证书也伪造出来了，真伪难辨。

    一双小手凭借一张什么都说的大嘴，贪婪地捞取着地位、名誉、利益……书画鉴定体系和书画市场秩序越来越混乱。

    乱局的整理需要法律的约束和支持，需要科学的书画鉴定体系的建立。新中国成立以来，书画鉴定方法从旧时主要依据个人实践经验的感性认知，逐渐向讲求方法和理性认识的专业学问演变。上世纪80年代，书画鉴定界出现了将科技手段运用于书画鉴定的趋向，目前书画鉴定逐渐倾向于“目鉴为主，科技为辅”的思路，利用现代技术建立一个现当代名家名画档案数据库、加大现代科技在书画鉴定中的运用呼声渐起。但数据库不可能解决所有问题，传统鉴定方法如何更好地利用和发展仍是书画鉴定的主要问题。

    乱局的整理更需行业自律。“说真话得罪人，说假话害死人，乱说话气死人，不说话难为人。”一位藏家这样打趣鉴定界的现状。鉴定家的地位和权威是在书画交易的实践中逐渐树立起来，要想让“鉴定家”回到应有的位置，发出权威的声音，只有把艺术家的著作权、收藏家的知情权、鉴定家的话语权放在首位；只有对待一件书画作品，慎言谨题，细心求证，去伪存真，善于修正自己的认识和“服输”，才能逐渐扭转现当代书画鉴定这种“群龙无首，诸侯割据”的无序状态，才能还书画艺术一个高雅纯正的境界。