一拍即合

　　创作《收租院》为农民服务

　　符敏说，两套方案估计只有第一套可行，复制的方案很难行得通，因为收租院是依据现场环境制作，离开这个环境就不是现在的收租院了。其次，原先泥塑破损了，都是原作者进行补修，随着时间的流逝，当初的19位作者已多位过世。这批艺术家如都过世，怎么办?

　　大邑地主庄园博物馆担忧的问题，也是四川美术学院雕塑系教授王官乙担忧的问题。王教授说，19位作者中14人来自四川美术学院。如今，这14人早已星散世界各地。

　　四川美院雕塑系成立于1953年，实力居国内前列，此前在北京、上海等地办美展，引起很大轰动。王官乙说，当时，很多单位千方百计邀请四川美院去做雕塑，作为教学单位，美院师生轻易不答应。

　　当时，雕塑系师生曾讨论，雕塑被称为“美术中的重工业”，农民即使看了，也看不懂，如何以雕塑为广大农民服务，为阶级斗争服务?他们有过很多设想，比如，搞些小雕塑，下乡赶场展出;组织师生到乡村就地创作、就地展出;到乡村修建土地庙式村史碑等。

　　1965年5月11日，大邑地主庄园陈列馆给川美发函，请求支援《收租院》。王官乙说，学院领导相当重视，认为是一个为农民服务的良机，于是派人前往考察，并主动联系四川省文化局，要求下达公函，以任务方式下达，决定由雕塑系任课教师带领毕业学生作为毕业创作。

　　经过思想动员会，师生们向院党委立下保证书，1965年6月4日，美院雕塑系教师赵树同、王官乙带领5名学生赶到大邑。

　　阵容强大

　　《收租院》从展模到艺术品

　　王官乙回忆，美院师生抵达后，与陈列馆两名美工、一名文化馆干部和一位半农半艺的民间艺人汇合，一支特殊的集体创作队伍成立。

　　刘文彩庄园位于大邑县安仁镇，距成都50余公里，占地百余亩，极尽奢华。1958年，大邑地主庄园陈列馆设立，目的是展现大地主刘文彩对农民的压迫和剥削。随后，陈列馆用石膏小人做过地主《百罪图》、真人大小的蜡像模型等。1964年上半年，陈列馆提出，利用庄园背后收租现场，陈列地主收租用的大斗小秤、飞轮风谷机等工具，让实物说话。展出后，观众觉得1000多平方米、两个四合院太空荡，没感染力，提出塑像。

　　陈列馆介绍，由于计划当年国庆展出，人手太紧，于是向川美求援。川美师生抵达后，首先是访贫问苦，调查走访活着的刘文彩的总管家、五姨太、狗腿子等人，对收租的各个细节烂熟于胸。

　　王官乙回忆，如此大规模的雕塑，当时谁也没搞过，开始是庄园美工设计的一组简单展示收租的过程，总人数不到一个排，只占全部面积1/3。创作组发动全体人员思考，要求每人拿出一个方案或一段情节，然后再开会讨论。

　　每次开会都争论激烈，如今天看到的刘文彩出场、账房设立、现场柱子等，都是争议达成。讨论中，还取消了很多情节，比如刘文彩五姨太嫌农民汗臭，捏着鼻子出场的情景，狗腿子提着鸟笼子出场的情景等。这些细节虽引人发笑，但易喧宾夺主。

　　文稿经半个多月修改，最后确定出场人物114个，其中82个男人，32个女人，17个老人，18个少年儿童。正面人物96个，反面人物18个，还有一条狗，总人物增至一个连。风谷机等真道具50多具，26组情节，总体安排为：送租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、怒火。同时，雕塑者们决定做等人大小的彩塑《收租院》。彩塑是中国民间传统办法，庙宇中常见，最关键的是不经翻制工序，花钱少，速度快，适合当时提倡的“多、快、好、省”精神。