1980年，思敏在兰州见到了这幅《送苦瓜和尚南返》，原装原裱，对方开价一万元。这对于当时每月工资只有50元的思敏来讲，是个天文数字。1984年，思敏来深创业，一路在商海打拼，心里却还惦记着那幅《送苦瓜和尚南返》。1988年，思敏专程去了趟兰州。这一次，这幅画已经涨到了十几万元。思敏手头有几万元，他找来一个朋友想合伙买下这幅画。谁知这个朋友躲开他偷偷买下这幅画，带回了天津。

    2001年，思敏在天津找到了这个朋友，“开个价吧！”思敏说，“你开个价，我绝不还价。”

    价开出来了，超出了思敏想像中的50%。停顿了一秒，思敏出门就把30万元订金打到了朋友的账上，他说：“我现在不拿画，什么时候我钱凑够了，什么时候来拿。”第二年，思敏拿着一百多万元换回了这幅让他牵肠挂肚这么多年的《送苦瓜和尚南返》，这幅傅抱石金刚坡时期的画作终于成了思敏的私家珍藏。

    鉴“傅画”真伪

    先从“纸”入手

    作画用纸对鉴定傅抱石的作品真假有重要意义。记者从有关书画专家处了解到，傅抱石比较喜欢用墨色反映好且厚实的纸，皮纸就符合这个标准。据考证，傅抱石用的皮纸，抗战前后多是贵州、四川产的“土纸”。

    据介绍，傅抱石喜欢用较厚实的纸张，因为较厚实的纸张才“吃得消”他独特的用笔方式：下笔重，速度快，猛刷猛扫，反复加工等。傅抱石用的部分纸张厚度如同托裱的镜片。而且皮纸较厚，可以比较容易揭开，一分为二，乃至一分为三。但这类纸张尺幅都不很大，且没有一定的尺寸规范，显然都产自民间作坊。傅抱石曾利用皮纸的这一特性，画完之后将作品一揭为二，这样，上面的一层原作便产生了一种特别明快、水淋的感觉。有时傅抱石会把第二层也加工成画。我们有时在某些画册上看到两张几乎一模一样的傅抱石作品，只是墨色感觉相异，就属这种情况。

    专家指出，值得注意的是，除了这种“揭纸”情况之外，傅抱石画中造型和笔墨几乎完全一样的人物是不存在的，山、水、树、石部分的“克隆”则更不可能。此外，专家提醒收藏爱好者，在对傅抱石画作进行鉴定时，切不可轻信印章和款识。两年前，有一个地方举办的“傅抱石金刚坡时期作品特展”宣称展出65件作品。后来经专家鉴定，展出的作品竟然都是赝品，但如果仅凭印章和款识辨别，这些作品都能蒙混过关。

    专家说，目前照相制版的印章以手工加盖后已无法鉴定真伪。经常用印章的书画家都有体会：一方印章，即便是真品，因用印时的手法、环境、衬垫、时间不同都可能印出不尽相同的印迹，所以即便在照相制版技术应用前，印章对鉴别作品来说也只能是个参考。

    款识也没有很大的佐证力量。特别对穷款(很少的落款)或题识不多的款书，收藏者在鉴定时要十分小心才行，如傅抱石在上世纪40年代前后喜用的篆书款就被很多造假者模仿。