王维薇：我知道你很喜欢宋琨的作品，能不能和我们谈一下，你从她的作品中看到了什么?

　　何凯思：对我而言，宋琨是这一代年轻艺术家中，最重要的艺术家之一。她的作品和大多数年轻艺术家的风格都不一样，她不会想跟随现有的大牌，创作出政治性的作品，使用毛主席或是奢侈品牌等符号。那样的时代已经过去了，现在年轻的一代忙着关注他们自己的生活，对现今社会的动态做出回应，我认为这就是宋琨脱颖而出的理由。除此之外，她的作品也反应出了中国的传统，也就是具有中国特色的当代生活，这让宋琨的作品是如此地有意思!而从绘画的观点来看，宋琨作品的完成度也非常高。

　　王维薇：你对于“好收藏家”的定义是什么?

　　何凯思：每个会购买吸引他的作品的收藏家，或是对于艺术和收藏有严肃兴趣的收藏家都是“好收藏家”。每一个收藏，某种程度上都是收藏家兴趣的反应，这是非常个人的事情，所以我不认为有“不好的”收藏家，最多只能因为某个收藏中作品的质量不好，我们说有“不好的”收藏。

　　王维薇：你对于“好艺术家”的定义是什么?

　　何凯思：“好艺术家”对于发生在他们周遭世界的事情有高度兴趣，能够找到新的形式来表达，并且捕捉到时代的精神。或者是有很独特的讯息想要表达，并且能够以深具创意，吸引大多数人的方式来表达出来。我认为一个好的艺术家有他自己的看法和灵感，原创性是非常重要的，作品的完成度也要能够精确掌握，重复和抄袭对艺术家来说，是最危险的事情。

　　王维薇：今天中国当代已经走出高价，你当年一开始在收藏作品时，有没有从投资的角度出发?

　　何凯思：我从来不从投资的角度来做收藏。当时荷兰当代艺术圈并不看重中国当代艺术，我收藏的每一件作品都是我和我太太喜欢的作品，我们喜欢被自己喜爱的作品所包围，常常用艺术品改变我们家里的摆设。

　　王维薇：收藏如何改变了你的人生?

　　何凯思：收藏真的让我的人生更好。收藏让我感到充满活力，也让我和许多有意思的人有了很好的互动。除此之外，能够在生活中被自己喜欢的艺术所包围，真的是一种福气和特权。收藏是一种瘾，它让你永远在找寻新的事物，我和我太太的生活方式因为收藏有了很大的改变。

　　王维薇：你的儿子在北京有一个画廊，你是这个画廊的顾问吗?你们是如何一起工作的?

　　何凯思：当然我会对我儿子画廊策划的每个展览都很关注，但是我并没有参与他的生意，如果他需要的话，我会提供建议和协助，但是他画廊主要的方向是向中国观众介绍来自西方的艺术，这和我过去十年来所做的事情是完全相反的。

　　王维薇：现在欧洲的收藏家还在买中国当代艺术吗?如果是的话，他们在找什么样的作品?如果不是的话，是什么让他们止步?

　　何凯思：我知道有一些欧洲的收藏家还在买中国当代，他们想找的是具有历史意义和重要性的作品，而这样的作品，在今天可以说是越来越难找到了。随便什么作品都可以卖的时代已经过去了，曾经有段时间有过大量的投机行为，但是因为金融风暴，现在的市场已经比较脚踏实地。作品的质量还是最重要的，在我过去35年的收藏经验中，我已经看过了好几次这样的情况，长期来说，作品的质量是最关键的因素，当然也是最难达到的因素。

　　王维薇：你对于中国当代艺术的未来是悲观还是乐观的?为什么?

　　何凯思：我为什么要悲观?中国有伟大的过去和将来，没有任何理由视觉艺术会停止发展，不再带给我们有意思的事情。当然，每个国家都只有少数的艺术家可以站上峰尖。

　　王维薇：你对中国当代有没有什么建议?

　　何凯思：对于中国当代的内容，我没有什么好建议的，因为这是由艺术家所决定的事。中国当代艺术市场的基础还有许多需要改进的地方，尤其让更多的本地收藏家对当代艺术感兴趣，这就需要有更多的展览发生在严肃的艺术机构中。除此之外，我认为中国政府也应该扮演一个促进当代艺术发展的重要角色，而美术馆也应该有金融上的优惠，可以让他们收藏更多当代艺术作品，并且向公众展示。这些对艺术体系的改进，不但会让既有的收藏家接着购买新作品，并且会吸引更多的新兴藏家进入市场。

　　王维薇：你对于年轻艺术家有没有什么建议?

　　何凯思：忠于你自己的想法并且保持创意!不要重复他人或是你自己!