硬伤 4

    交易混乱

    引发偷税漏税

    国内画廊体系的不健全(如代理制没有成功实行等)，直接导致的后果就是画廊“一手托二家”的地位尚未完全确立，画家可不经过画廊而直接送作品至拍卖行。这种局面的出现，直接阻碍了我国当代画廊的健康发展。

    在画廊体系不健全的今天，《中国艺术品市场白皮书》对画家与画廊的关系大体做了这样的描述：不少画家送到画廊里的画多是质量不高的作品(俗称“走市场的作品”)，甚至还有赝品；很多艺术家撇开画廊，直接把作品送给拍卖会或与收藏家及艺术商人私下交易，而交易的基点就是眼前的更多的金钱利益；更有的画家从先前的与大中城市的画廊合作逐步转变为与小城市甚至城镇、乡村等偏僻地区的权势者及藏家私下交易。私下交易的猖獗不仅会引发偷税漏税及走私等问题，还会破坏市场秩序和游戏规则，致使交易秩序混乱。此时，决定艺术品价位的更多是画家自己而非画廊。

    “这样一来，艺术品的创作者变成了经营者。画家不再专心致力于艺术创作、研究，而是像商人一样直接参与到了商业中介的经营活动中，一门心思考虑商业行为的分红等与自己经济利益相关的问题，制定具有很强随意性和不稳定性的价位。”西沐表示，“于是，创作者变成了老道娴熟的经营者，而经营者尤其是画廊却成为创作者的‘仆人’。拍卖行也面临着征画难的窘状——有时候为了征集到作品，竟然不得不巴结画家，把画家变成了艺术品市场中最大的受益者。艺术品市场利益关系在个人与中介机构混乱的交易秩序中出现了严重失衡，直接阻碍了艺术品市场的中介机构——画廊的健康发展。”

    硬伤 5

    积累不够

    持续发展乏力

    我国画廊经营起点低，未能积累丰厚的运营经验、掌握成熟的运作技巧，故而操作缺乏远见，运营理念跟不上，很多小画廊已经关门歇业，大画廊亦感力不从心，可持续发展支撑乏力。毋庸讳言，画廊可持续发展乏力，拍卖行、艺术博览会也好不到哪里去。

    就拍卖行而言，短期内兴起的艺术品拍卖行过多、过滥，为了争夺客源和货源，采取不规范操作的现象屡见不鲜。而且，各拍卖行见小拍是拍卖过程中投资不多、收益不错的一种方式，便纷纷举行各种形式的小拍。但小拍的场次过多使得赝品、劣作屡屡出现，精品不多，这让收藏者觉得不真实，更让其诚信度大打折扣。实际上，小拍成了一种促销会，失去了拍卖的意义。再说艺术博览会，由于中国没有真正的艺术代理机制，故而艺术家只好一哄而上。这些鱼龙混杂的作品罗列在一起，不仅削减了其固有的个性，也影响了艺博会的整体艺术档次，令买家却步。

    以上这些都从一个侧面反映出：中国艺术品市场主体机构在没有足够的资本及经验积累的薄弱基础上就形成了，之后又以短期炒作为目的，缺乏长远的经营眼光和可持续发展策略。这一切的一切终将会导致画廊业在短暂的疯狂之后走向过早的衰退。

    总之，就像《中国艺术品市场白皮书》指出的那样：对于任何市场来说，周期性几乎是不可避免的，也都会从滥觞走向成熟，中国艺术品市场自然脱离不了这个过程。在我们为画廊行业的数量扩大化、质量专业化和品质国际化取得进展而高兴的同时，不少业内人士也感觉到了整体经济状况和过度发展所带来的种种危机：首先，汹涌而来的次贷危机引发了全球经济动荡，而艺术品市场作为经济体系中的一部分必然会受到冲击；其次，原本白手起家，又遇拔苗助长，中国画廊业犹如一个成长过快而骨质疏松的孩子，各种不完善、不规范的操作造成的后果开始浮出水面；再次，艺术品市场全球化，更多海外顶级画廊给中国带来新规则和商机，同时也必然会引起竞争和资源争夺……

    当然，还有一些长期潜伏的问题终将会浮出水面，如以投资为目的的短线收藏增多、一线艺术家是否需要转型、年轻艺术家创作和市场表现下滑、画廊聚居区地价与房租的上涨使画廊经营成本增加等等，这些都是中国画廊业必须面对的问题。