我们引进的英式拍卖行“温水煮青蛙”的魔力和媒体传播让收藏走出小众圈子。
互联网时代的媒体传播改变了传统经营方式中的个别化和私密性，使之变得公开和普遍了。零售变成竞买了，个别的价格通过媒体传播，让全世界都知道了。比如，去年已经拍出了一张过亿藏品，大家就有价格参照体系了，轮到黄庭坚的书法真迹，叫到几个亿就很自然。
拍卖行是特殊商品的特殊交易方式。拍卖方式起源于古代巴比伦对奴隶的交易。200多年前英国人将特殊商品延伸到拍卖行。现在的特殊商品就是艺术品。目前世界上有三种拍卖方式，荷兰式拍卖是从高价位拍到低价位，如10万没有人要，叫价就降至9万，再没有人要，叫8万；日本人的拍卖会是每个人发一个小盒子，写好投标价，只有一次机会。而英国式的拍卖很有诱惑性，其魔力就像“温水里煮青蛙”原理。在拍卖行里，众手芸芸，你会自觉地朝上加费用，而且感觉很舒服。比如，我出价100万时，会自认为假如判断有错，至多亏了5万，因为有人举95万哩！就这样的心态慢慢会把很多人带入高潮，入场时只想出1亿的，到了现场2亿都有可能。而且很多人会自我安慰，看这么多人在一起加价，我出这个价格是有依据的，至少我以后可以略便宜些卖掉。
马未都说中国收藏有五次高潮，现在就是第五次高潮，而且是史无前例的。其中一个原因就是因为有拍卖行和媒体的介入，把整个市场搞得非常热火。
因此，如果不是金融风波插队搅局，“亿元时代”可能前年就要提前到来了。
目前充裕的流动性和拍品本身的艺术价值是“亿元时代”到来的催化剂。
中国收藏“亿元时代”的到来，还有两个直接推手，一是目前充裕的流动性，二是出现了高价值艺术拍品。
中国艺术品拍卖市场一年总量只有200亿，是个小众市场，因为沪深两地的股票成交有时一天就有3000亿。当充裕的资金在市场流动，只要很小的比例流入艺术品交易市场就不得了。假如1993年，有一个人带着5000万元到朵云轩拍卖行来举一举牌，那年朵云轩拍卖价格就必然会全涨起来了。所以这两年，过亿拍品的产生，我一点都不奇怪。
其次，6件亿元价位的艺术品本身就是重器。张大千的画是6件里边唯一一张现代书画拍品，其他都是古代的，很珍贵。台湾人认为“500年间一张大千”，即500年才出这么一个伟大的艺术家，这也有感情色彩，但他的艺术成就确实非常高，山水、花鸟、人物、书法无一不精，他的拍品必然价高。整个90年代，几乎就是张大千作品引领了拍卖市场价格。而拍过一亿元的作品《爱痕湖》，是张大千所有瑞士风光里边最好的精品力作，也是扛鼎之作。这个天价是由艺术品的艺术价值所决定的。
我认为这两个是直接的原因，也是催化剂。中国收藏进入“亿元时代”有它内在的必然性。
与国际艺术品交易市场在资本主义发展黄金时期进入“亿元时代”相比，中国晚了20年。
与国际拍卖行来比较，粗略算来，中国进入“亿元时代”晚了20年。
1980年代是资本主义发展的黄金期。尤其是日本经济兴起，日币大幅升值，日本成了世界第二大经济体，推动了国际拍卖市场印象派和现代派艺术珍品价格的大幅上扬。1987年梵高的《向日葵》第一次拍到2475万英镑，是一个天价（传说梵高共画过9张《向日葵》）。1987年《鸢尾花》成交5390万美元。这时珍藏有画作《嘉歇医生》的梵高私人医生嘉歇的后人坐不住了，当年嘉歇医生给梵高看病，画家就画了人物画回报他，看《向日葵》拍得这么高价，他的后人便委托佳士得拍卖，1990年以8250万成交，梵高这张《嘉歇医生》拍卖到8250万是拍卖史上的奇迹，15年间没有作品超越，它是一件精品力作。这个价钱纪录一直到2004年才被毕加索的《拿烟斗男孩》打破。
