拍卖之水颇深

　　在郭庆祥看来，要理清当代中国艺术市场关系，首先应梳理艺术家、拍卖行、收藏家三者的关联性，看其是怎样融入、分配、平衡又制约的。

　　他认为，这三者的关系是社会及市场的供求关系，三者紧密结合，互相促进，共同发展。说白了，只有艺术家创作出好作品，收藏家才能收藏到有价值的好藏品，收藏才能卖出好价钱。可现实中，这三者的良性关系往往被扭曲颠倒了。

　　据郭庆祥回忆，1993年拍卖书画艺术品时，即使是最大的拍卖行，推出的《拍卖图录》也就是一本，顶多两本。现在再看，一场拍卖会，提供的《拍卖图录》往往有几十本，成箱装！张大千、齐白石的“真迹”满天飞啊！不用问，绝大多数拍品都是假的。就连乾隆的《石渠宝笈》记载的原本都有大量假画，何况以后人为造假的，谁还敢买？

　　假拍、拍假、做局、洗钱，在如今已成了资本新的游戏。北京有一家中等规模的拍卖行，2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黄莺卷》，拍得6116万元人民币。但不久被证实，竞拍得主只向拍卖公司汇出了1500万元。庄家之所以这么做，是为了在一段时间内炒作某位画家的作品或手中的其他拍品。这种“合作”的具体运作路线是：买家、卖家、拍卖行会事，先约定一个成交价，然后在拍卖场上抬高落槌价，这就叫假拍。雇佣“拍托”是假拍现场的公开秘密，实际上许多拍卖公司都有这种现象。

　　拍假更容易理解。有报道披露，上海收藏家苏敏罗曾在一家著名拍卖公司的拍卖会上以253万元的价格，拍得一幅署名吴冠中的油画《池塘》，结果被吴冠中研究机构及本人一致鉴定为假画。又如目前拍卖市场上齐白石、张大千、徐悲鸿等礼品画作品，95%以上都是赝品，还全部成交。作品不可能越拍越多，尤其在这个时代，假鉴定家可能比假画还多。

　　收藏家离不开拍卖行，通俗解释有点像一根绳上的两只蚂蚱。因为，先有购买，后有收藏。但是，在拍场上当受骗的买家不计其数。同样，在林风眠的作品拍卖中，有人公开展示的画家和作品的合影，事实上，居然是电脑合成的。

　　所谓做局，是一个艺术炒作人或炒作集团，首先在艺术圈找一个有一定知名度并且作品市场价格在10万元左右一张的画家，跟他签一个三年协议，他每年给出40张画，三年就是120张。一年后就开始在拍卖会上炒作，每张10万元收购的画，拍卖价标到100多万元，两年后再标到500万元甚至1000万元一张。“标那么高的价格没有人买怎么办？安排"自己人"和一群真买家坐在一起，假装举牌竞拍，制造一种"很多人抢着买"的现场气氛。这就叫艺术拍卖会的"天价做局"。”

　　郭庆祥毫不客气地指出：“拍卖行征集和鉴定作品是否真正为藏家和市场负责？鉴于拍卖市场的乱局，真正有经验的藏家也只能在拍卖会上捡漏了。虽然这两年拍卖很红火，但是原因很复杂。拍卖行只图成交数量，对作品把关不严，即使繁荣也是虚假繁荣。”这是郭庆祥第N次重复这样的话。