甲骨文时期 (1954-1957年)
文字符号：赵无极的情感书写
赵无极曾回忆1950年代中期的创作历程：「在这个时期，我的绘画变得难以辨识，静物和花卉已经不存在。我希望朝着一种难以解读的想象书写文字发展。」目前所知最早的中国文字为甲骨文，文字既为洪荒混沌中人类文明的初始，赵无极上溯至文字的起源，回到书画同源的开端，挟文字巨大的精神力量，直探宇宙自然的生命律动。
《风筝和鸟》大胆地使用朱红色为主色，上方的暗褐色调似乎带有青铜器的金属色泽与凹凸刻痕，中央薄涂干擦的白色油彩如同瞬时闪现的光源，朦胧的色层相互重迭，笔画或断或续的甲骨文因而在空间中产生一种宛如漂浮的动态。赵无极运用汉字本身的结构美感，以笔划、结体、字形的封闭与开放为考虑，在运笔的疾徐轻重和点线的疏密粗细中，形成特有的节奏和跌宕韵律传达情感。
1956年的《解构》则在甲骨文的符号书写中，纳入了传统山水画的多重视点。赵无极在构图上加强了文字线条的比重，油彩或浓稠或稀薄的质感宛如墨迹的浓淡干湿，弯曲转折的线条在冷暖色调间自在游走，在符号堆栈与色彩的鲜明对比中，如唐宋的青绿山水，景物在清晰的层次间创造出画面的宽广与深远，《解构》因而由内在本质至外在形式展现了深刻的东方底蕴。
《La mare aux diables》的题目似乎来自十九世纪法国著名小说家乔治．桑的小说《魔沼 (La mare au diable)》，这部田园小说描写了纯朴的庄稼汉热尔曼和邻人玛丽在一天一夜的旅程中所发生的爱情故事。1957年时，赵无极与结缡十六载的谢景兰离婚，正历经感情上的挫折。在《La mare aux diables》中，赵无极采用薄涂晕染的油彩相迭烘托，渐层的色彩与模糊的笔触暗示着未界定的距离，既塑造出小说中魔沼的神秘氛围，又彷佛是中国传统山水画中缭绕的山岚雾气，因而在心理投射作用下使观者感受到无限的空间深度。赵无极在此不仅以看似抽象的文字符号传达出强烈的情绪力量，更透过传统山水画的布局与观点丰富了抽象艺术的美学内涵和向度。
代表作品︰
美国 加州 重要私人收藏
«风筝和鸟»
油彩 画布
1955年作
130 x 89 cm. (51 1/8 x 35 in.)
签名：无极 ZAO；ZAO Wou-ki
估价：港币10,000,000 -15,000,000/ 美元1,282,100 - 1,923,100
«解构»
油彩 画布
1956年作
47 x 62.2 cm. (18 ½ x 24 ½ in.)
签名︰无极 ZAO；ZAO WOU-KI
估价：港币2,400,000 - 3,200,000/ 美元307,700 - 410,300
