陆俨少 云山春树、江上人家
设色纸本 镜框 1978年作
55.5×39.5cm×2
出版：
1.《名家谈收藏• 经验篇》第82页，东方出版中心，2009年7月第一版。
2.《新加坡秋斋藏画》（卷三），第164-165页，第166-167页，新华美术中心，2010年。
《云山春树》、《江上人家》为海派名家陆俨少的山水画力作。两帧作品小而精致，颇具特色。
《云山春树》清润隽永，浓墨皴点，青绿渲染，于雄厚苍茫之中又蕴意悠长。细观则山峦层叠，云气飘渺，草木丰茂。在笔墨运用上，画家兼用破墨、焦墨、积墨诸法，重重密密，层层深厚，杂而不乱，清而见厚，秀润华滋，神采焕然，真乃神来之笔。
《江上人家》整幅图轴自然流畅而涵蕴丰富。图中水气氤氲，潆洄曲折，或奔或咽，使整个画面极富生气。岸边村落密集，安逸闲致，让人不免产生安居其间的愿望。
于非闇 和平鸽
设色纸本 镜框 1951年作
96.5x49cm
说明：树堃上款,上款人刘树堃为解放前北京同仁医院著名医师。
本次北京传是十周年秋拍还征集到“树堃”先生上款的于非闇精心之作《和平鸽》，刘树堃先生是解放前北京同仁医院著名医师，与艺坛交往颇深。此幅作品是现藏家直接得自上款人的女儿，可谓来源十分可靠。
此幅《和平鸽》绘制于1951年，表现了于非闇先生爱国、爱民、爱和平的真挚情怀。一幅作品画五只和平鸽在于非闇一生的众多创作中是绝无仅有的，画面用彩之艳丽，工笔之精妙，无不体现画家的认真心态，是不可多得之佳作。
黄胄 运粮图
设色纸本 镜心 1983年作
136x66cm
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展”保利艺术博物馆，2010年。
著录：
1.《中国近现代书画十二大名家精品集》保利艺术博物馆，2010年。
2.《黄胄作品集》（收藏卷上）第152页，河北教育出版社2005年。
说明：上款所署“杨公”，即前国家主席杨尚昆。
20世纪80年代初，正是黄胄创作热情高涨，艺术上取得辉煌成就的一个时期，此幅《运粮图》当为反映其此阶段艺术面貌的一件佳作。画家用酣畅淋漓的笔线刻画出一支欢快的送粮队伍，这与画家长期深入大西北，深入新疆地区，体察当地民情，关注生活细节有很大的关系，因此他才能创作出这样表现少数民族生活与时代风貌的佳作。
黄胄 丰收图
设色纸本 立轴 1973年作
140×70cm
写生创作是黄胄先生艺术生涯十分重要的组成部分，他是人民的艺术家。《丰收图》线条轻快、潇洒，人物表情和动作刻画很精到，精彩非常。
谢稚柳 秋树双猿图
设色纸本 立轴 1989年作
131x68.5cm
在中国传统吉祥文化中，科举及第、加官晋爵是家族大事，也是士子们最为殷切的期盼。猿猴与“元”、“侯”谐音，于是成为祝福人们得以连中“三元”或是“封侯”的象征。
谢稚柳擅写花鸟，但猿类甚少现其笔下。此幅《秋树双猿图》乌猿皮毛的处理运用了南唐画家徐熙的“落墨法”，于是整幅作品在精确的造型和细致的墨色中融入了一些恣肆潇洒的写意笔法。徐熙之“落墨法”对谢稚柳晚年的艺术产生了很大的影响，是其画风转变的关键，此作可见其笔法变化的痕迹。
