收藏家大多来自美国

    从巴塞尔-迈阿密正式对公众开放前一晚的VIP专场开始，巴塞尔-迈阿密的成交量就突破了人们的预期。著名的美国盖高山画廊(GAPOSIAN)位于主会场的E13区，到下午5点，已有6幅作品的说明标签上贴了已售出的红点，其中包括Ed Ruscha的作品《火上的女人，1990》。这同人们事先担忧巴塞尔-迈阿密博览会上的买家和藏家相比较前几年的疯狂会“稍事收敛”的情况截然相反，在主会场D2区的Perrotin画廊为伊朗艺术家Farhad Moshirl组织的个展上，两幅混合材料的布面油画均售出了25万美元的高价，这两幅作品的成交意味着该画廊带来的一半作品已经出手。

    在交流中，很多艺术画商告诉记者，本届巴塞尔-迈阿密的大多数主要买家依然是美国人，布鲁克林博物馆总监Anold Rehman说：“许多收藏家从纽约来，其中有纽约MoMA美术馆的资助者Barbara Schwartz，这可能存在感情上的共鸣。”

    在柏林和科隆拥有画廊的DIANEL BUCHHOLZ说：“我本来并不抱着什么希望，经济危机对艺术品消费的影响确实有一些，但看起来德国人要比美国人用钱更谨慎。”

    可能因为6月份在瑞士举行的巴塞尔-迈阿密博览会早早掏空了欧洲藏家的腰包，或者欧洲买家对于热钱的利用和消费并不是那么热衷，无论如何，欧洲买家出现在迈阿密的并不多见，据记者观察，差不多三分之二的买家来自美国，剩下的是欧洲人，传说中携大量资金入市前来“救世”的亚洲买家和中东买家不见踪影。

    广州维他命画廊携郑国谷的作品前来参展，艾未未此次带来的两件装置作品之一——巨大的水晶灯熠熠闪耀，旅法画家严培明踩准了美国政治脉搏及时绘制的奥巴马像问津者寥寥。

    巴塞尔-迈阿密主会场的作品基本价格维持在20万美元以上，这个价格便把买家和参观者的年龄限制在了处于财富积累到一定程度的中老年有产阶级藏家。参展格间的走道上，还时不时能瞥见好莱坞二流影星似曾相识却想不起名字的面孔左右王顾。

    中国当代艺术 依然傻笑和光头

    本届巴塞尔-迈阿密新增加的ASIA ART艺博会部分让人仿佛一步回到了北京798艺术园区，张晓刚，岳敏君，高氏兄弟，俸正杰等等，中国当代艺术的政治波谱和艳俗代表无一遗漏，相比较来自墨西哥、委内瑞拉、巴西等南美艺术家的清新之风，让人质疑中国当代艺术除了这些玩世不恭的傻笑，龇牙咧嘴的白眼，狰狞草绿的疯狗，装神弄鬼的纸灯笼，还剩下了什么？

    相比较来自墨西哥、委内瑞拉、巴西等南美艺术家的清新之风，博览会上中国当代艺术在ASIA ART部分的呈现未免让所有曾经热爱过寄予过希望的艺术人士汗颜。当你看到陈文令一尘不变的硕大又戴满珠宝的“猪小姐”雕塑以妖艳的姿态赫然立在门口，你还能说什么？

    政治波谱曾经以讽刺主流的旗号标榜着先锋，现在，他们以讽刺主流的方式来服从主流，并利用这种西方人眼中可能热衷的形象进行国际商业销售，在消费主义时期把这种讽刺的玩世不恭的形象变成一种可出售来营利的商品。以如此的形象出现在迈阿密，国际资本离开中国当代艺术也并不见怪。亚洲部分，确实是整个巴塞尔-迈阿密艺术博览会上，人丁最为稀少的一个，可见，大部分的西方买家也未必愿意把来自东方的当代妖魔鬼怪高悬在自家的客厅里。