一组数字让吴树吃惊不小：流失海外的中国文物总量，超过了国内馆藏文物的总和，中国博物馆现有的文物收藏总量，不足美国一家博物馆系统的十分之一。

　　中国的文物，正在以这样的速度流失——某天，仅4个海关，仅5％的抽检率，就查获了走私文物15512件。

　　吴树到香港中环的荷李活道和上环的摩罗街暗访，摸清了国宝外流的几种方式，其中最常见的是“带工”，即随便找个往返香港内地的菜农，往菜担子中一放就轻松过关了。还有的通过邮件快递、装在箱板夹层、混在一模一样的工艺品里走私过关。

　　几年的采访下来，吴树觉得这一路越走越黑。“文物市场这个黑洞深不见底啊。”他感叹道。

　　“到底有多黑？”有人问他。

　　吴树拍拍《谁在收藏中国》漆黑一片的的封面说：“比这黑皮书的黑皮肤还黑！”

　　有人把中国的拍卖公司形容成“刚刚开屏的金孔雀”，吴树却说：“那是只黑乌鸦！”

　　吴树就亲自参与了一场“左手卖给右手”的拍卖游戏。他说，许多拍卖公司知假拍假，甚至公然宣称，拍不了值钱的真东西，只拍“有卖相”的赝品。

　　他收集了大量名人打假资料。

　　画家韩美林曾直言：“北京有家拍卖公司卖了800多张‘韩美林’，全是假画，市场上流通的韩美林的画99％是假的。”

　　拍卖会上，中国“画僧”史国良多次发现仿制他的假画，无奈之下，他不得不建起个人网站，公开打假。

　　70多岁的老画家杨红太，曾在北京一家拍卖公司，当场指着赝品说：“这不是我的《打水姑娘》！”可拍卖公司态度模糊，就是不认错。

　　89岁的吴冠中现在很少鉴定自己的作品。原因很简单，因为艺术市场上，他的“假画太多了，忙不过来”。更重要的一个原因是，即使他鉴定是假的，造假者和拍卖行也得不到法律的追究，艺术品不保真，成了拍卖行的潜规则。

　　一位收藏人以253万元拍得署名为吴冠中的油画《池塘》，吴冠中看到此画后，气愤地在画上写下“这画非我所作，系伪作”，并签上名。

　　“这是多么讽刺的事啊。”吴树苦笑着说，“这假画本来一钱不值，可正因为有了吴老这话和签名，却让它成了重要的文物！”

　　每次看到全国各地的电视台遍地开花地热播“鉴宝”节目，吴树就愤愤地换台。他希望“国家整顿这些节目”，因为，这对文物保护来说，“是场灾难”。

　　他解释说，电视误导了全民藏宝热，那些精彩的估价环节，误导了观众：似乎，一件宝物能卖多少钱，便决定了它的全部价值。

　　只有看到主持人王刚，他才会放下遥控器，静静地坐着等着那一刻：王刚手持护宝锤，高高抬起，锤落声起：“去伪——存真”！赝品碎了！

　　“那才叫痛快！”吴树坏坏地笑道。