在国外成熟的艺术品市场链条中，拍卖行作为二级市场，而画廊才是一级市场。两者的界定是非常清晰和明确的。收藏家一般会去画廊买画，作品在经过一定时间的评价和学术认可后，才会送至拍卖公司进行市场上的一个再次确认。但是在国内艺术市场中，拍卖行始终是强势的，大家都在拍卖行买东西，甚至艺术家也会把作品直接送至拍卖行。

    蒋伟：因为现在拍卖行在很大程度上有点像广告公司，因为你放在画廊里，第一我们中国画廊实力也比较弱，再加上画廊推广人的能力还没有达到很成熟，资金力量也不够，所以他的推广能力是有限的，但是我们一个作品进到拍卖行里，通过自己的运作，可能让它达到非常高的价格，可以轻易地上到媒体，作为宣传，

    费大为：因为中国从2000年以后，媒体不停地在塑造中国这个经济神话，所以媒体的曝光量很大，本身是在给中国当代艺术做宣传，

    费大为：比较遗憾的是在这种疯狂价格飙升的当中，有很多也是一些好的作品，这些好的作品被一些私人在倒卖，倒卖到了那些国家的美术馆没有办法去买，像我们的中国美术馆，它根本就没有这个能力去买这些我们中国当代艺术的作品，比如说十年以前他可能还可以买，但是十年以前他还没有觉悟到这一点，现在觉悟到了，晚了，就买不到了。

    全球100位价格最高艺术家，中国艺术家占35位

    在中国油画家作品总成交额排行中，曾梵志位列第七位，总成交金额为292，524，476，仅此于徐悲鸿。曾今年44岁，即使每年他只有一副重要作品在市场上拍出惊人的价格，那么十年后，他的身价可想而知。国外的最新统计数据显示去年全球价格最高的100位在世艺术家中，中国艺术家占35位。

    798，在上个世纪五十年代曾是北京华北无线电联合厂，到2000年时产业重组合并，闲置的厂房吸引了众多艺术机构和艺术家前来租赁。从原先的20几个工作室，发展到现在集画廊，文化公司，时尚店铺于一体的文化空间，而且还不断有人前来想在此从事文化产业，从侧面也可以看出中国当代艺术这几年发展的速度。

    现在798已经成为了外国人继故宫，长城后到北京最想去的地方，众多对当代艺术感兴趣，想一探究竟的人们涌向这里。面对当代艺术的高价，他们也都表示了不同的看法。

    观众：很清楚，七千万在中国是什么概念，遥遥无期，收藏到什么时候真正体现它的价值，很难有把握。

    观众：其实艺术就是看人家自己喜不喜欢，如果很喜欢，有这个钱就愿意花。最近在纽约也是好几百万美金一个普通的画，给普通人觉得怎么花那么多钱在那么普通的东西上面，但如果懂得喜欢的他们就愿意，所以看个人兴趣。

    记者：作为咱们也不了解，外行人，觉得这个画会值那么多吗？有这种感觉吗？

    观众：当然。

    观众：我觉得可能是一个投资的方法，因为他们现在有一个游戏规则，有画廊，有拍卖场，所以他们就有一个有钱人的艺术规则，大家可以一直竞标，但是也许艺术不是打动人的心，如果可以打动一个人的心再贵都值得，但是打动不了我们就没有用。

    对于这样的事实，行内人又是如何看的呢？不久前，艺评人朱其在博客《当代艺术拍卖的“天价做局”，以及暴利游戏》写道：艺术品的天价源于炒作集团在拍卖会上“天价做局”，大部分天价作品实际上是虚假交易。

    朱其：我觉得最近10年的中国当代艺术作品，价格在800万元比较合适，超过1000万元就有些离谱。因为从一个国家艺术市场正常的成长规律来说，至少要等民国初期的作品上升到一定价位以后，后面的才可以依次跟进。最近10年的作品，已经是民国初期一些大师作品的10倍，这明显违背市场规律。”

    朱其的这一说法，立刻引起了很多人的质疑。有人认为这样的说法太过偏激，艺术品本身是无法用价格来衡量的，也有人认为，价格是市场造成的，而市场是没有对错的。那么在看上去空前繁荣的艺术品市场中到底有没有泡沫呢？

    赵力：这个行情有没有泡沫，也有泡沫，泡沫在哪里？是因为名家作品从创作上来讲，不是十个手指一般齐的，因为有的作品是代表性的精品作品，艺术品市场只有稀缺性的代表性的东西，才是最根本的。其他的作品，比如一般性作品，怎么能跟这些作品一样。