有报道称在纽约苏富比这一次为亚洲当代艺术专场举槌前，包括苏富比工作人员在内的所有关注者，都认为自己已经做了充分的思想准备。但是，最终的结果比想象中还要糟。在这次亚洲当代艺术专场，拍品212件，成交额还不到6000万人民币，成交率仅65%，相比之前的成交率80%明显有所跌落。

    行内人介绍就这次拍卖会本身就有“太多失败的理由”。其实当今年8月13日，苏富比向全球媒体宣布2009年将亚洲当代艺术专场合并至香港时，就为这次的拍卖埋下了伏笔。这个消息至少传达出曾经将中国当代艺术价格最大化的纽约将不再是交易中心。

    蒋伟：实际上金融危机的险象已经出来了，带来了整个世界经济的动荡，股市也好，房地产市场也好，都在讲拐点，艺术市场也不例外，所有人都在讲，拐点到了，是不是当代艺术该抛售了，都是这样一种表达方式。

    记者：我曾经听到过一种很激越的评论，说太过浮夸喧闹的艺术品市场，只会富了一群投机者，而埋葬了一个时代的文化。我理解这话的含意是在疾呼我们的艺术品市场所缺乏的一种声音，一种最基本的争论，那就是一幅作品的好与不好。虽然这样的争论很难有答案，但争论的背后是对艺术品的理性。如果说现在的艺术品市场正在面临市场本身的风险，那么咱们的当代艺术是不是也正在经历着生存的风险呢？

    高名潞：现在是为了一种时尚和市场，而不是表现一种态度。所以很快的，从90年代中以后，这种已经变得非常空了，已经不具有社会功能了，主要是一种市场，甚至好的艺术家，很多也不断地重复自己的风格，甚至这种风格不再有一种新的意义，这种情况下，造成了很不好的影响

    高名潞，中国当代艺术早期的策划人和批评家。现任教于美国匹兹堡大学艺术史系。

    高名潞：最主要的原因是因为批评家独立的身份丧失了，我是指中国目前，本来学术这方面应该是非常非常重要的力量，批评家，艺术史家，理论家，现在他的独立的地位非常弱，弱是从整体来说，因为把本来应该是自己本职的东西转移到市场方面去了。

    赵力：现在这几年，争论也比较困难了，也对艺术批评提出了意见，艺术批评里面涉及到的比如说批评的标准，因为当代艺术一直往前走，批评作为支持系统来说，它没有那个增长速度那么快，所以往往出现了一些脱节，这样的情况下，构成了所谓价值判断其中一支，有点跟不上形势。

    费大为：中国当代艺术它的价格那么高，而且它的价格的增长率那么快，但是他是不是在文化上的影响力，在全世界的影响力是真的有这么大的发展，我觉得没有。恰恰相反，因为真正的创作是太受到市场沸腾的嘈杂声的干扰，看不到真正的创作，人家都已经不太去讨论什么是艺术问题，所以现在并不是一个创作的高潮时期，中国当代艺术是一个被市场关注的高潮时期，它本身并不是一个创作的高潮时期，没有什么人说中国当代艺术提出了很多新的思想，新的对于整个市场的文化格局有些创造性的一些东西出来，真正的，我觉得地位的提升还是要靠这个东西来说话。